劉心武

　　劉心武十年來首部長篇現實主義作品《飄窗》將於近期上市。劉心武介紹，《飄窗》裏的人物都是有生活原型的，無論知識分子、退休工程師，甚至歌廳媽咪和保鏢，通過這些人想展現的是當代生存困境。他表示，作品都是從生活實際出發，通過故事的敘述，為讀者展開一幅豐富的人物畫廊。“我試圖書寫當代生存形態，鏡照我們這個時空的人性與尊嚴。”

　　《飄窗》：十年來的第一部長篇現實主義力作

　　該作品共16萬字，是劉心武花一年多的時間寫就。老人透過飄窗觀察社會人生，獨守其志的老知識分子，寂寞的退休工程師，包括保鏢、歌女、創業青年、黑社會分子、極左分子等等，都以飽滿的形象出現在劉心武的筆下，這些被稱作“社會填充物”的血肉人生，展現社會底層的生存萬象以及人性百端。

　　劉心武一直是現實主義作家，他以《班主任》登上文壇，即標誌著他的寫作直面人生。其長篇寫作，深受好評，《鐘鼓樓》獲茅盾文學獎。進入1990年代，又以《風過耳》、《四牌樓》等獨步文壇，此後他主要轉入《紅樓夢》研究，特別是進入21世紀後，他較少創作寫實長篇，為何如今又重拾舊筆？對此，劉心武娓娓道來：“其實我的生命中一直在種四棵樹：小説，散文，建築評論和《紅樓夢》研究。小説已經出版過很多種，其實研究《紅樓夢》等經典也是興趣，也是為了從古典文藝中汲取養料。我現在沒有創作的硬性任務，寫小説講故事是我從生活中所得，是由內而外的自發的熱情。”

　　《飄窗》只是呈現，不試圖解決任何問題

　　在《飄窗》中，劉心武描寫了包括薛去疾在內的近三十個人物，雖然只有十幾萬字，但以紛繁的線索和巧妙的勾聯，展現出當代各層人等的生存困境和人性的複雜多面。“有些人你以為很粗糲單純，但是走進後，全然不是那回事；而有些人的善，卻不經意間存在於你想像不到的角落。”劉心武描寫的這些人，或許是劉心武的朋友甚至故交，或許劉心武主動跟他們長時間交談過，或許僅僅在他的飄窗臺上晃動過，或許是從哪“移接”過來，而今在他筆下，透過他們的生命軌跡，呈現出本真的面貌以及斑駁的世間風景。

　　談到被指是自己為原型的薛去疾，劉心武顯出很高的興趣：“這是個很有意思的人物。我承認他身上多多少少有我的影子。人們常常把生存分為廟堂和江湖，以為遠離廟堂就能享自在江湖，其實哪有這麼簡單？”這種生存焦慮，在《飄窗》的文本中，隨處可見。但是作者只將自己對土地的愛、大悲憫情懷隱于其中，並不輕率地為讀者做任何意義的指向。

　　“你要是問我想表達什麼，我沒法回答你，這是評論家的事情。”劉心武表示。《飄窗》只是講故事，展現尊嚴在當代人群的隱存，展現生存困境，自己只是故事敘述者，只是懸念設置者。比如文章是這樣的開頭的：

　　龐奇站在街口，一條街抖三抖。

　　街上不少人都知道，一年前他離開那條街的時候，撂下一句話：‘我不回來則罷，那一定是來殺人的。

　　開篇懸念，震懾人心。龐奇有何深仇大恨？他們最後命歸何處？令人揪心。　　“除了這個大懸念，書中還設置不少小懸念。我想閱讀起來應該非常吸引人的。”對此，劉心武信心十足。但是他再三強調，《飄窗》沒有任何教化意圖，沒有主題，只是呈現本真，小説本身不解決任何問題。據悉，《人民文學》雜誌今年第五期將全文刊出劉心武的長篇《飄窗》，漓江出版社的單行本將同時上市發行。