15日，臺灣作家瓊瑤隔海公開舉報大陸編劇于正新作《宮鎖連城》抄襲其《梅花烙》。然而在被舉報後，《宮鎖連城》不但沒有停播，收視率依然走高。業內認為，這一事件映射出當前編劇行業普遍存在的“扒劇”現象，以及維權艱難的真實狀況。

　　抄襲模式

　　小編劇分頭“扒劇”、大編劇集中統稿

　　15日下午，瓊瑤通過“花非花霧非霧官方微博”發佈了一封公開信，怒斥于正新作《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》，並且懇請新聞出版廣電總局介入，要求《宮鎖連城》停播。

　　對此，于正第一時間給出回應，他稱“這只是一次巧合和誤傷”，並將“抄襲”傳聞歸咎於部分網友和媒體。

　　儘管輿論一邊倒地支援瓊瑤，但《宮鎖連城》15日的收視率不降反增，以全國網2.45%的收視率以及7.35%的收視份額傲居首位。

　　“影視作品中的抄襲、剽竊現象早就存在，但近兩年剽竊尤甚，主要是製作公司和編劇急功近利所致，不願意深入生活，從生活的源頭汲取創作的靈感。”中國電影文學學會理事、國家一級編劇胡月偉説，在商業化的寫作過程中，一些年輕編劇喜歡“扒劇”，尤其是“扒韓劇”“扒美劇”，這是最快捷的成功之道。

　　胡月偉向記者透露，業內有一種創作模式，一個“大編劇”找四五個“小編劇”，一集集看韓劇，一人各扒5集，再由“大編劇”來統稿。

　　侵權認定

　　需從內容上仔細比對，思想相似不算侵權

　　“影視界侵權事件一直都有，這次是真正地把抄襲擺上了臺面。”中國電影文學學會副會長汪海林説。

　　但抄襲如何界定？胡月偉認為，必須區分兩個概念，“解構優秀作品在藝術上的結構模式，這個是可以借鑒的。但具體到人物關係、人物設計、人物對話，如果全是剽竊就不能容忍。”

　　“著作權法裏關於抄襲沒有非常明確的細則，法庭一般以兩者的相似度作出判決。但值得注意的是，著作權法中創意是不受保護的，保護的是已經成為文字載體的作品。”胡月偉説。

　　法律界對此事的觀點更為嚴謹：根據著作權的基本原理，一部作品情節是獨創的，並且具體到一定程度，是可以受法律保護的。

　　華東政法大學教授王遷表示，算不算抄襲需要從內容上仔細比對，“最主要是看在瓊瑤的作品中，原創性的且達到了一定細節程度的故事情節，有沒有未經許可被于正使用了。如果確實出現了這種情況，而且達到了一個實質性相似的程度，可以認定侵犯了著作權。”

　　反之，如果兩部作品只有個別的情節有雷同，或雖然有相似之處，但屬於思想相似，比如，所有宮鬥戲都會以皇帝為核心，設置幾個嬪妃展開明爭暗鬥的劇情，這種情況就不能認定為侵權。

　　專家建議

　　實行訴前禁令，讓剽竊成本變高

　　作為第五代編劇，胡月偉説，當年與他同窗的北京電影學院編劇專業幾十個同學，幾乎每個人都打過官司，有些維權過程曠日持久。“編劇是一個或幾個個體，而對方往往是一個強大的製作公司。從某種程度來説，在中國，編劇依然處於比較弱勢的地位。”

　　“法律是最後的底線。”汪海林表示，“一方面，界定是否侵犯著作權確實是一個相對複雜的問題，走法律途徑不一定十分有效；另一方面，這其實更是行業規範和業內道德問題。文藝創作的行為，若只能靠法律來約束，是非常可悲的。行業主管部門要主動站出來，將保護著作權放到戰略的高度。”

　　而編劇行業的智慧財産權保護力度，國內與國外相差甚遠。法律學者分析，在美國等國家，“訴前禁令”很好地保護了編劇權益。只要維權者有足夠的證據並提供一定保證金，法院就可以下達禁令，阻止涉嫌剽竊的作品一切發行渠道。

　　在編劇行業中，一旦禁令下來，涉嫌剽竊的影視劇不管事先花了多少錢拍戲，都需要法院作出終審判決或當事人之間達成和解後才可以繼續播出。剽竊的違法成本變得很高，這不僅讓剽竊行為很難生存，更是極大推動了影視劇産業的繁榮。法律學者認為，我國已將民訴法修改後加入了訴前禁令制度，但是很少付諸使用，影視劇當中幾乎沒有先例。

　　“作為編劇，要強調自己文人的品格。”汪海林強調，電影文學學會一直提示同行們要自律，要有行業道德，更要提高自己的能力。“這次的情況，如果的確是抄襲，道歉的態度必須要誠懇。”

　　(段菁菁、章苒、張舒)