痛點就是起點。與其他網路文學社區不同，“行距”APP引入了優質文學創作的三方關係機制，目前已有近百位包括《收穫》雜誌編輯的一流文學編輯和中信出版的資深出版人入駐。文學創作者在“行距”上創作作品，完成後只要在標簽中輸入“收穫”，稿件就會自動提交《收穫》編輯部初審。作者還可以在移動端通過分享，投稿給線上的出版人。

　　“專業篩選不會完全被市場取代，未來更大的可能是專業篩選與讀者篩選的一種有機結合。”陳序説。而《收穫》今天的試水，正是看到了市場變化的可能。

　　數據顯示，上線60天，“行距”APP已聚集超過1000名作者和超過1400個作品，近30個作品進入出版、影視等IP轉化環節。而汪若，是《收穫》承認的第一位“行距”作家。

　　拓展領域，希望建一個影視行業的劇本工廠

　　“這是《收穫》正式跨出擁抱網際網路的一步。”《收穫》主編程永新説。

　　程永新介紹，《收穫》創始人之一巴金先生曾提出，文學雜誌就是出人、出作品，“《收穫》讓投稿平臺更直接地向對文學有極大熱忱的年輕寫作者敞開。我們肯定希望能吸引更多的年輕讀者，也希望能有更多年輕的寫作者加入這個行列。”

　　道理很簡單：今天的時代，讀者、寫作者在哪，平臺就需要搭建在哪。

　　變化，是切實存在的。曾憑《繁花》摘得茅盾文學獎的作家金宇澄分析，“如今的時代，可説是中國文化水準最高的時代，有那麼多人接受高等教育，與東、西方自由溝通，按各自的興趣進行各類研究，網路更是提供了大量的空間和自由度，因此如今的讀者見多識廣。”

　　講故事的人，總是與聽故事者為伴。金宇澄的《繁花》，最開始便是在網上寫作。也因此，他感受到，“如果我們繼續按50後或更年長作家的路子寫，擺出試圖啟示他人的姿態，是不智的。小説作者和讀者將日趨平等。作品的優劣並不在於發表在文學雜誌還是網路上，主要看作者處在怎樣的寫作立場。”