口述 張慰軍(張樂平之子) 整理 記者 龔丹韻

　　近來，上海又有一批名人故居對外開放，其中就有《三毛流浪記》的作者張樂平的故居。他在五原路生活了五十多年。張樂平的家人把他原來的生活狀態，包括一些資料和作品都完整地保留了下來。

　　一晃幾十年過去。張樂平的小兒子張慰軍已經鬢生華發，但他依然會穿過五原路覆著爬山虎的弄堂，進入張家老屋，看著墻上挂著的三毛漫畫，回想父親的往事。

　　人物小傳

　　張樂平(1910.11.10—1992.9.28)，浙江海鹽人，畢生從事漫畫創作。他所創作的三毛形象，婦孺皆知，名播海外，被譽為“三毛之父”，是中國當代最傑出的漫畫家之一。

　　1929年，張樂平開始向上海各報紙投稿。上世紀30年代初期，經常在《時代漫畫》等刊物上發表漫畫作品，逐漸成為上海漫畫界較有影響的一員。上海的報章雜誌上都刊登有張樂平的漫畫作品。

　　1935年，張樂平筆下的三毛漫畫形象在上海誕生，其奇特的造型立即引起廣大讀者的注意。三毛這一典型形象表現了舊中國流浪兒童的苦難生活，揭露了不合理的社會制度，以後又被改編成電影故事片、木偶片。

　　1936年，為籌組全國漫畫家協會，當時有7位知名漫畫家先行被推定為漫畫家協會上海方面的籌備委員，張樂平是其中最年輕的一員。

　　1937年抗戰爆發，張樂平與上海一些漫畫同仁迅速成立救亡漫畫宣傳隊，由葉淺予為領隊，張樂平為副領隊，率隊離滬宣傳抗日。漫畫隊在桂林兵分兩路，張樂平擔任其中奔赴前線的隊長，率領救亡漫畫宣傳隊戰鬥在滬、蘇、鄂、皖、浙、湘、桂、贛、閩、粵諸地，堅持至抗戰勝利。

　　1945年，張樂平重返上海，開始新的漫畫創作生涯。後在上海參與發起上海美術作家協會和上海漫畫家協會。這一時期，《三毛從軍記》在上海《申報》發表，引起轟動。《三毛流浪記》在 《大公報》連載，引發社會強烈反響。

　　1949年4月，在宋慶齡的支援下，張樂平舉辦了三毛原作畫展，並義賣三毛原作及各種水彩、素描、寫生畫，籌款創辦“三毛樂園”，收容流浪兒童。此後，他在解放日報社、上海少年兒童出版社任專業畫家。

　　父親拿我們當模特

　　1954年，我在上海湖南街道五原路出生。由於我是家裏最小的孩子，小時候身體不好，哮喘很厲害，所以父母特別寵我。

　　有記憶以來，父親一直在書房作畫，家裏7個孩子就在邊上玩鬧。母親一直跟我們講，玩可以，但是不能打擾父親作畫，有時候，同學到我家來，一起繞著父親奔跑。父親只管自己畫畫，不説什麼。不過他畫畫講究解剖，有時候一個人物動作畫不好，他就隨手拉過來一個小孩子説：“來來來，做個動作給我看一下。”把我們當小模特了。

　　父親是坐著畫畫的。小時候，我知道他是漫畫家，但沒意識到他那麼有名。過年的時候，幼兒園要交年畫，每年父親都幫我畫了年畫，讓我帶到教室去貼。現在回想起來，老師們都知道這是張樂平的年畫，但我當時沒意識到。

　　父親是慈父和嚴父的結合體。説他是慈父，是因為他比較放養，從來不要求我們學習成績要多好。哥哥姐姐功課很好，並不是因為父親的管教嚴格。父親也沒有專門輔導過我們畫畫。我從小喜歡亂涂亂畫，他看著，卻不幫我找老師。反倒是母親，後來讓我去學畫。父親一直認為，畫畫不是單靠教的。他自己也上過很短時間的美專，覺得受益不大。父親一靠天賦，二靠用功，懂得吸收別人的長處。有一次我在練習素描，畫石膏像。父親看到了，他也練過石膏像，就對我説：“你呀，畫畫膽子不夠大，筆法太拘束。不光是要形似，還要神似。”父親後來一直説，做人膽子小一點，畫畫膽子大一點。這句話我後來一直記著。可能還是有點遺傳，家裏的兄弟姐妹，小時候基本上都承包了學校裏的黑板報工作。

　　説他是嚴父，是因為家裏家教比較嚴。從小給我們這些孩子立規矩。如果我在家裏跑來跑去，父親就會説我。有時候一邊吃飯一邊説話，他也會批評幾句。父親的幾位朋友，有幾個確實做到了食不言寢不語。如果非要説話，也是吃完這一口，停下來再開口。父親還特別怕我們在外面“軋壞道”，一旦外出晚歸，他就會嚴厲批評，但不會動手。

　　母親有工作，當時家裏全靠外婆打理。外公早年病逝，外婆只有這一個女兒，所以特別寶貝母親。家裏有外婆在，總是井井有條。

　　我們家一直很熱鬧。不光是7個孩子，還有周圍鄰居、同學、同學的同學，常常串門。母親習慣讓保姆做很大一鍋飯。碰到誰來，她就會問：“你吃飯了嗎？”如果沒吃，就讓對方吃飯。於是，家裏一桌子人吃飯，很可能幾個相互之間不認識。吃飯有時候是“流水席”，誰到誰吃。父親人緣很好，除了鄰居常常來串門，電力公司的抄表員、郵遞員，也會和他打成一片，他經常説，“上來坐坐，看看張伯伯”。