昨天，茅獎結果一經公佈，北京晨報記者立即聯絡幾位獲獎作家。今年81歲的著名作家王蒙，據秘書彭世介紹身在外地休假，著名作家李佩甫的手機截至發稿處於關機狀態未能接受採訪外，幾位作家在談及獲獎感受時，談得更多的還是他們對作品創作的感觸。

　　格非 社會變化帶給作家大課題

　　著名作家格非的作品此次得票第一，是三部曲的結構，他對北京晨報記者表示：“這三部曲上世紀90年代中後期就開始醞釀，到2003年開始動筆，整個過程確實很長，一邊寫一邊是社會也好、個人也好，發生很大的變化，因此原來的構思也一直尋找新的平衡關係，所以是花了很大的力氣，所以在不同的場合也説過，以後不能寫三部曲了，三部曲寫起來是非常累，因此這三部作品對我個人來説確實有不同一般的意義。三部小説捏合在一起，故事主題人物構建聯繫，在技術上確實也有一些難題。”

　　格非去年獲得魯迅文學獎，今年又獲得茅盾文學獎，他表示：“不管是中篇還是長篇，一個小説家到了50歲左右的年齡，社會經歷比較豐富，是一個比較好的創作年齡，我希望這兩三年還能寫一些比較大的作品。”

　　而對於三部曲在時間上對當代的逐漸切近，格非説：“這不單純是作家寫作中的選擇，也是作家的一種宿命，時代帶來的變化太劇烈，如果你的作品不涉及當下是不可能的，中國在最近幾十年的變化，動能、動量大得驚人，這個刺激會帶給作家非常大的課題。”

　　金宇澄 小説要有辨識度而非趨同

　　“我就是以享受的態度寫，寫一個好玩的。要有一個特別的方式，讓我寫一個一般的東西，哪怕弄一個複雜的故事又能怎麼樣？要全方位地建立一個東西。”金宇澄在接受北京晨報記者採訪時如是説。他此次獲獎的《繁花》，是他目前為止唯一一部長篇小説。金宇澄是位資深編輯，在《上海文學》工作，20年沒寫長篇小説，後來在網上開始連載，以享樂的態度寫，被稱為“非功利”的寫作進入，作品在讀者中成為口碑之作。談及此次一下子就獲得茅盾文學獎，他説道：“這本書和我過去經歷分不開，這個題材20年前寫我不會寫得很好。這麼多年不寫東西對我有好處。寫作不一定你天天這麼寫，就像有些花天天這麼開，有些植物一輩子就開一兩朵花，但都是植物，都可以的。我過去的經歷是非常重要的，但如果我一直在寫，可能就沒有這本書了。香港書展時王家衛導演喜歡這本書，但他説你把這麼多內容只寫在一本書裏挺虧的，別人可能能寫好多本。”

　　“我自己對自己有這麼一個要求的，經常和我的作者講，你要喜歡自己寫的東西，就像一個母雞生了一個蛋，但它要特別喜歡自己的蛋，不能臉紅一下、激動一下就走了。我一直看別人寫的稿子，跟作家看小説不同，作家是看最好的小説，編輯是看最基層的東西，了解創作的基本面，知道目前的情況。我看久了，發現我們寫作有趨同説話的，但藝術要有辨識度，畫家和別人一樣不行，寫作中似乎標誌不是那麼嚴格，別人怎麼寫，你也可以怎麼寫。我就覺得要有一個特別的方式，讓我寫一個一般的東西，哪怕弄一個複雜的故事又能怎麼樣？要全方位地建立一個東西，很多年來我有這個想法，經常也和作者這麼説。湖南青年作家田耳去年和我説過，説老聽金老師講寫作，但心裏卻在想，您自己寫一個我看看。後來看到了《繁花》，就知道了。這本書某種意義上是我寫給我的作者朋友看的。”

　　蘇童 一個作家有他自己的氣味

　　著名作家蘇童在接受北京晨報記者採訪談及此次的獲獎表示，“獲獎有點像一束鮮花忽然來到你懷裏。”他同時表示：“《黃雀記》是寫到了較為當代的部分，這是有意識的，寫這個故事的時候，我希望讓時間和空間有意識地擴展，讓他擴展到當下，或者説逼近當下，讓這些人物能夠穿越時代，希望有效地帶入我本人對時代、人的變化的一些觀察。”

　　對於很多讀者熟悉的蘇童的創作風格，他表示：“一個作家是有他的氣味的，就好像無論一個作家穿幾個馬甲，都會被認得出。這也是一個作家安身立命之處。但這其實也是辯證的，一個作家的個人風格，也容易影響一個作家的開拓、發展、創作，我也是在努力而已。”

　　此外，對於很多讀者喜歡的蘇童的短篇小説，蘇童談道：“短篇小説也是我自己的喜愛，我也很多次表達過自己的這種矛盾心理，但每個作家似乎都不能免俗，想寫一部經典的長篇小説，是每一個作家的野心，我也不能免俗。”