中國科幻作家劉慈欣的《三體》三部曲第二部《黑暗森林》英文版發售以來，中國科幻走向世界再次成為公眾和媒體的熱門議題。

　　當科幻文學乃至文學的衰落成為全球普遍現象之時，中國科幻這個小眾的文學分支卻開始大步邁向國際。“單槍匹馬將中國科幻文學提升到世界水準”的劉慈欣，更是結結實實地讓外國讀者領略到中國科幻的廣度和深度，功力和魅力。

　　當中國科幻作為一個整體逐漸進入外國受眾視線，人們不禁要問，劉慈欣和《三體》是不可複製的個案，還是中國科幻群體性崛起的前奏？小眾文學的國際化之路，到底怎麼走才能走得通？

　　【成功之路：步步精心】

　　《三體》系列小説在國際市場獲得成功，作品本身內容過硬、海外出版方編輯到位是一個原因，中國出版方的準確定位、精心打造同樣功不可沒。

　　為把《三體》推向國際市場，中國出版方著實下了一番苦工，尤其是選擇合適譯者，因為這一環節往往能夠決定作品英文版的成敗。

　　中國教育圖書進出口有限公司（中國教圖）出口綜合部版權代表陳楓介紹，對於中國圖書的海外出版，業內傳統模式是先由國內出版社翻譯樣章或作品簡介，然後找國外出版公司賣出版權。不過，國外出版社對這種模式並不太認可。

　　《三體》的海外出版操作模式是，中國出版方在全球範圍尋找一流譯者，拿出高品質完整譯本直接對接國外出版社，最終找到了托爾圖書公司這樣的好“東家”。

　　負責《三體》系列作品海外出版的中國教圖出口綜合部版權高級主管宋亞娟説，《三體》三部曲第一部和第三部由劉宇昆翻譯，第二部由喬爾馬丁森（中文名周華）翻譯。為節省時間，加快進度，兩人幾乎同時開始翻譯，便於後續出版發行。

　　出版方對譯者的選拔相當嚴格。先廣撒網招募，然後試譯，最後盲評。譯者的定位是久居國外的中國留學生或者“洋北漂”，必須對中西方文化有較深刻的理解，這樣才能確保譯著既保留原作精髓又通俗易讀，適合海外讀者。

　　劉宇昆是美籍華裔科幻作家，其文學和文字功底自不必説。而周華是資深中國科幻迷，“讀過的科幻小説數量之多，連大劉本人都感嘆，”宋亞娟説。

　　宋亞娟覺得，《三體》系列的成功，在於作者、譯者、國內出版方、海外出版方的良性互動和每一環節的高品質完成。

　　即便是大劉這樣的作家，作品中依然難免有些小瑕疵。中方編輯和譯者先“過濾”幾遍，改掉一些小毛病，美國編輯進一步調整潤色，以適應海外市場需求。

　　【國際之路：漫漫征途】

　　中國教圖提供的數據顯示，截至今年5月底，英文版的《三體問題》全球銷量超過3萬冊，其外文版版權引起10多個國家近30家出版機構的“爭奪”。

　　《三體》在國際市場的不俗表現讓人好奇，這是僅此一份的成功個案，還是中國科幻群體性崛起的前奏？

　　宋亞娟介紹，有了《三體》的成功經驗，中國教圖今後還打算推出劉慈欣的《超新星紀元》英文版，運作資深科幻作家王晉康、青年科幻作家寶樹的部分長篇科幻代表作品，同時進軍懸疑小説，陸續把一批中國作家的高水準作品推向國外。

　　科幻作家韓松認為，《三體》獲得國際認可，説明中國科幻品質上升，也説明華語科幻作家、包括華裔作家作為一個群體，一段時間內受到關注。

　　韓松説，這兩年中國的“科幻熱”興起原因很多，包括八零後九零後等群體“起來了”。他認為這股浪潮可以持續，對新興的科幻寫作力量同樣懷有信心。至於與國際同行的差距，韓松覺得在於“想像力沒有完全解放”。

　　韓松説，即便在世界範圍內，文學都處於某種衰落之中。科幻作為文學的一種，自然會受環境影響，“本身就是小眾。如今人們選擇很多，不一定是科幻”。

　　劉慈欣曾評價，韓松作為科幻作家，作品風格強烈，“幾乎不可替代”。先前，韓松的一些短篇小説曾經譯成英文和日文版本，不過長篇小説尚未進入國際市場。韓松覺得，如果能找到文字和知識結構上匹配的譯者，作品可能會有更多外國讀者。

　　青年科幻作家王尚則認為，《三體》英文版在國外受歡迎，從側面説明翻譯對中國科幻的國際化相當重要。不過，對於中國科幻的真正崛起和國際化之路，他並不太樂觀。

　　在他看來，如今中國的科幻文學依然處在邊緣位置，科幻電影和動畫等産業延伸更弱。“大劉的《三體》會推動提升科幻在中國的影響力，但僅憑一人之力，或者光靠科幻作家群體，都很難讓科幻文化真正崛起，”他説。

　　先前，大劉曾經對致力於科幻寫作的年輕人有過一句忠告：首先要有工作，中國科幻市場還很難養活作家。在他看來，科幻作家應當對未來世界抱有好奇心，對廣闊宇宙有嚮往、有敬畏感，這是從事科幻文學的基礎。

　　在這個現實往往比科幻更科幻的時代裏，科幻的未來如何？王尚認為，科幻和所有文學形式一樣，既需要好的作者，也需要高水準的讀者。

　　“如果大家只關注自己的日常生活，忙於股票、房子等問題，對於社會更深層次的想像甚至是宇宙的秘密毫不關心，這樣的環境對任何創作都不太有利。”（韓梁）（新華社特稿）