金宇澄　蔣迪雯　攝

　　拿下茅盾文學獎，《繁花》幾乎把國內文學界所有重要獎項拿遍了。金宇澄説：“感謝讀者，感謝收穫雜誌社，感謝茅獎評委，這是我心裏的話。”

　　昨天下午，在上海作協金宇澄的辦公室裏，接待了一波又一波採訪和電話採訪，金宇澄有些疲憊，“上午為這次書展推出的《洗牌年代》簽了800本名，下午2時才吃上一碗麵。”

　　對金宇澄來説，“寫作《繁花》的過程是一種享樂”，伴隨而來的名聲和榮譽則是意外之物。寫出《繁花》之前，金宇澄一直在 《上海文學》 編輯部工作。“看大量的稿子，對當下文學的基本創作情況比較了解”。

　　2011年5月起，金宇澄在“弄堂網”上開始《繁花》的連載，至今，網上還挂著這部小説2萬多字的網路初版，只要搜“獨上閣樓，最好是夜裏”，就能跳出全篇，這是《繁花》的第一句話。“因為‘獨上閣樓’是很上海的説法，過去沒有。”金宇澄説，“我可能更適合這種寫作方式，當天寫，當天挂到網上就有反饋。第一次嘗試用滬語——我的母語思維進行寫作，非常新鮮，也非常流暢，大量對話不用動腦子，就這樣流出來了，因此，寫作過程非常愉快。”

　　正式發表、出版，此次獲得茅盾文學獎的《繁花》與網路初版相比，經過很多改動。金宇澄認為，這種“改良”對於作品非常重要，“這也與我的文學編輯的職業有關。如果我沒有文本的意識，用文學的要求去處理這個市井故事，可能它不會這樣受歡迎。《繁花》中的滬語是經過改良的滬語，我寫這部作品的目的肯定不是推廣上海話，而是把這座城市的故事和風貌用最妥帖、最特別的語言方式呈現出來。”

　　金宇澄的新作 《火鳥》將在9月的《收穫》上推出，這是一部與抗戰記憶有關的非虛構作品。“4萬多字裏有1萬多字是引文，而且不用引號，就是一塊一塊放在那裏”，金宇澄這樣介紹他在新作中的文體創新，“我對文體一直很感興趣，特別的形式才能勾起我的寫作慾望。如果是一般的故事又怎麼樣？”

　　“就我個人來説，越來越不喜歡標準小説的一些手法，因此我的作品裏很少會有心理描寫，我更喜歡旁觀者的角度進行敘述。我對小説的要求是，更好看、更可讀——哪怕是虛構的也寫得夠逼真，就像站在你面前讓你歷歷在目、身臨其境一般。文學是眾口難調的，我的寫作代表了其中一種風格——我想把我所知道的東西不摻水地告訴讀者。王家衛説我‘虧了’，《繁花》的素材夠寫好幾部小説，但我就喜歡這種高濃度的寫作，就是寫到極致，再不斷修改到極致。我喜歡修改，《火鳥》改了20稿。”