新版《刀尖》

　　作為紀念世界反法西斯戰爭勝利70週年獻禮作品的抗日諜戰劇《刀尖》已經進入拍攝尾期。在橫店影視城舉行的媒體探班發佈會上，編劇麥家、導演孫文學與主演徐佳、斕曦等亮相。

　　諜戰劇《暗算》以及電影《風聲》、《聽風者》，讓麥家一舉成名，諜戰幾乎成了他的烙印。此次，作為《刀尖》的編劇兼原著作者，麥家接受記者的採訪，講述他遊走在編劇與小説家身份之間的心聲。

　　當編劇

　　《刀尖上行走》我非常不滿意

　　記者：已經有基於《刀尖》改編的電視劇《刀尖上行走》，為什麼還要拍一部？

　　麥家：坦率地講，那部電視劇是名導(高希希)執導的，演員也更有知名度，但最後的片子我完全不敢看。我是小説家，我的作品有文學性，有想像空間。可是那部劇不接受我的文學性，把我所有文學性的東西都刪掉了，改得面目全非，所以我非常不滿意。

　　記者：這次是完全按照原著編的劇本嗎？

　　麥家：這次的劇本，我原本寫了32集，後來為了加大731部隊的戲份，強化這段歷史，所以加了一個角色，增加了一些情節。至於拍成什麼樣子，我現在撒手不管了，劇組修改我也認了。今天是我第一次來橫店，這個劇組我也是第一次見到。我從來不跟劇組來往，這是我的原則。

　　記者：對這部《刀尖》會有期待麼？

　　麥家：我希望它能成為改編得最令我滿意的一部。坦白講，將《刀尖》作為獻禮作品，我壓力很大，大家的期待也很高，某種意義上來説這是一個鐐銬，希望作品能夠令市場喜歡、尊重歷史又尊重作為創作人員的我。

　　記者：你的小説大多拍成影視作品了，為什麼《解密》一直沒有拍？

　　麥家：《解密》也在創作中了。《解密》的影視版權賣了一輪又一輪，但至今一直沒有拍出來。一是因為《解密》是講密碼破譯家的故事，文學性太強，影視基因難以挖掘，改編起來比較難。另一個關鍵原因是《解密》對我來説很特別。它是我的成名作，我寫了11年，被退稿17次，太折磨我了。從感性角度來説，我不想對它進行改動。但從理性角度來説，確實需要影視作品去宣傳它，影視改編成功了，它會獲得更多人的關注。但是由於我拒絕修改，使得這個劇至今都沒有拍出來。現在華策影視找到馮驥做編劇，我就忍痛割愛了，但是我會對劇本把關，還是希望能尊重原著，雖然我知道這很難。

　　談封筆

　　諜戰劇氾濫

　　不想再攪和

　　記者：你怎麼看待諜戰劇這個市場？

　　麥家：諜戰片在世界範圍來説都是一個巨大的影視家族，從《007》到《碟中諜》，再到《諜影重重》，諜戰的興盛不衰不是偶然的，除了主創人員的創作激情，還有觀眾對這種類型的迷戀，諜戰劇天生就適合拍攝成影視作品。但近些年的諜戰劇商業性娛樂性過強，人文底蘊方面太弱，這也是為什麼我不再寫諜戰劇的原因。

　　我不想跟這個家族攪和在一起，因為這個家族裏面的爛劇太多。為什麼？其一，諜戰劇屬於主旋律題材，審查很容易通過；其二，諜戰劇情節多在室內完成，製作成本低，投資小。很多人蜂擁而上拍諜戰劇，這就容易把這個品牌做壞。

　　記者：除了諜戰劇氾濫，還有什麼原因使得你決定封筆？

　　麥家：我只封諜戰的寫作。一直寫諜戰題材，創作興奮度會慢慢下降，積累的素材也越來越稀薄。當然從商業角度來説，我寫諜戰劇，哪怕劇寫得差，行情也不會差，肯定還是諜戰劇裏面賣最高價的。但是我現在寫作，肯定不是完全為了錢。我希望寫出來的是讀者觀眾喜歡的，能夠拿來評論的作品。封筆是對自己狠心，強迫自己去做一些其他東西，我希望趁自己年輕，去嘗試看能否開闢新的戰場。我有強迫症，總是在諜戰這一個題材裏面轉，如果不宣佈封筆，即使嘗試別的題材，可能最後我還是會轉回諜戰劇來。

　　記者：你更願意稱自己是小説家還是編劇？

　　麥家：那肯定是小説家。我比較排斥別人喊我編劇，我永遠認為自己是小説家。我曾經在電視臺當了11年編劇，太多的爛劇加上枯燥的專題編制讓我討厭編劇這個職業。編劇更接近他人，小説家更接近本人。編劇需要考慮市場和老闆的需求，因而放棄自己的所好。小説家才是真的在表達自己。