昨天著名話劇導演林兆華新書在京首發，濮存昕、過士行、童道明出席捧場。林兆華説自己至今仍然沿著焦菊隱先生上世紀50年代提出的“中國學派”——將中國戲曲與西方戲劇融合起來，“描紅不是繼承，沒有發展就沒有繼承”。在書中《過年》一文中，寫到今年看春晚，“小剛的才華被天狗吃掉了，但我還是佩服他的勇氣、智慧”。

　　這位在過去五十多年戲劇生涯中不斷求新求異，始終以“實驗、先鋒”著稱的“大導”，此番做出返璞歸真之舉，通篇“看圖識字、通俗易懂”，為的是“大眾好接受”。全書五個章節——胡説戲、閒聊書、亂彈琴、窮折騰、瞎琢磨——是他不吐不快的人生絮叨，自稱“瞎説八道”。“本來就不是出書的人非要出，火雞下蛋肯定是怪胎……那也是親生！”他在《自序》寫道。

　　《導演小人書》封面上有幾行燙銀文字：“中戲是我的母親，人藝是我的父親，但是他們都不愛我。誰叫我是個‘逆子’呢？”在書中，林兆華的“逆子精神”無處不在，始終與所謂的“人藝傳統”較勁，多次強調“中國話劇根本沒有傳統”，唯獨對焦菊隱創立的“中國學派”極為推崇，認為中國戲曲的精髓才是屬於東方的傳統，為舞臺創作帶來極大的自由。

　　“逆子”註定是孤獨的。林兆華説，自己不善説不善寫就會排戲，排了一輩子戲，又總被戲劇理論家們批評“沒有理論框架”。“我對戲劇沒有使命感。中國舞臺上的戲劇太像戲劇，我希望戲劇是遊戲，而不是某某主義的傳聲筒。”“我的戲也不教育人，那些從小受教育長大的觀眾，看我的戲不理解。”“沒有人藝，就沒有我林兆華。只不過我不願意做同一種風格傳統的奴隸。”他在書中如是説。（記者 羅皓菱）