波普藝術鼻祖的首部法文版傳記《杜尚傳》引入中國

　　在當今世界所盛行的觀念藝術、流行藝術、極簡主義藝術、行為藝術、過程藝術，以及後現代藝術中，都能找到紐約達達主義的團體的核心人物、怪才馬塞爾杜尚的影子，他對波普藝術的影響是直接的，甚至可以説是波普藝術的鼻祖。日前，首本以法文撰寫的杜尚長篇傳記《杜尚傳》引進中國。

　　馬塞爾杜尚堪稱是西方近代藝術史上的怪才，在早期的藝術創作中，他先後接觸過印象派、野獸派、立體主義畫派，他的立體主義畫作甚至帶有未來主義的色彩，這也是他的作品《下樓的裸女》在獨立藝術家沙龍展上遭到拒絕的原因之一。他是最先以玻璃為繪畫載體進行創作的藝術家之一，也是最先以機器來寓意並表現人物的藝術家之一。正當他的藝術生涯逐漸邁向巔峰之時，卻突然宣佈不再從事藝術創作，轉而去下象棋。他還演過電影，搗鼓點小發明，琢磨輪盤賭的贏錢概率，製作《手提箱式盒子》，甚至男扮女裝，杜撰出羅絲塞拉維這麼一個人物。

　　在本書中，馬塞爾杜尚行為怪異，總設法搗鼓出嘲弄藝術的滑稽舉動：為《蒙娜麗莎》畫像添上一抹鬍鬚，拿小便池放到現代藝術展上去展覽，在不起眼的現成品上簽字後將其視為藝術品等等，不一而足。作為“20世紀初這段時間內最聰明的人”（布勒東語），作為超現實主義的引路人，作為達達運動在紐約的通訊員，杜尚不但影響了畢卡比亞及曼雷，而且還影響了賈斯培瓊斯、羅伯特勞申伯格、約翰凱奇以及安迪沃霍爾等美國現代藝術家，但人們是否真正了解怪異的杜尚呢？是否了解他的創作過程，他往來奔波于歐美大陸的生活，甚至他的情感生活呢？是否了解他那些像謎一樣的作品呢？

　　曾有人評價杜尚的藝術稱：杜尚藝術最迷惑人、最吸引人的地方，是他作品的重要性不是來自其本身的美，而是來自否定的美；不是來自意義清晰，而是來自含混不清；不是來自多産豐富，而是來自惜墨如金；不是來自充分表達，而是來自不可表達；不是來自淺顯通俗，而是來自晦澀費解。

　　本書是第一部以法文撰寫的有關杜尚的長篇傳記，以細膩的筆法，翔實的資料將杜尚身上的謎一一揭開，讓我們看到一位“反藝術家”的真實生活。

　　我喜歡活著，呼吸，甚于喜歡工作。我不覺得我做的東西可以在將來對社會有什麼重要意義。因此，如果你願意看，我的藝術就可以是活著的：每一秒，每一次呼吸就是一個作品，那是不留痕跡的，不可見也不可想的，那是一種其樂融融的感覺。

　　——〔法〕馬塞爾杜尚

　　【杜尚簡介】

　　馬塞爾杜尚（MarcelDuchamp，1887—1968），紐約達達主義的團體的核心人物。出生於法國，1954年入美國籍。他的出現改變了西方現代藝術的進程。可以説，西方現代藝術，尤其是第二次世界大戰之後的西方藝術，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進的。因此，了解杜尚是了解西方現代藝術的關鍵。

　　【圖書資訊】

　　書名：《杜尚傳》

　　作者：〔法〕朱迪特伍澤/著袁俊生/譯

　　出版社：重慶大學出版社

　　定價：59.00元

　　出版時間：2010年11月

　　【作者簡介】

　　朱迪特伍澤（JudithHousez）：

　　法國藝術史學家、哲學家兼電影劇本編劇。

　　【譯者簡介】

　　袁俊生，1955年3月生於北京。1978年畢業于北京第二外國語學院並留校任教。1979-1984年曾在聯合國教科文組織總部（巴黎）工作，現任副譯審。主要譯著有《約翰克利斯朵夫》、《磨坊信札》、《一彈解千愁》、《卡薩諾瓦傳奇》、《莫斯科日記》、《永遠的小王子》、《齊達內傳》、《蘭波傳》、《布勒東傳》、《杜尚傳》、《上升的徵兆》、《前世今生》、《永別》等。