近日，著名作家葉永烈的《鄧小平改變中國———1978：中國命運大轉折》一書由江西人民出版社推出新版。這本書以第一手採訪，結合相關史料，再現了粉碎四人幫，以及十一屆三種全會前後的中國政局。作為近年來影響巨大的紀實文學作者，葉永烈寫過科普作品、科幻小説、純文學作品，拍過18年的電影並得過百花獎，出版作品累積約兩千多萬字，其經歷頗有傳奇色彩。
日前，68歲的葉永烈接受本報記者專訪，談到自己的屢次“轉型”時説，“作家就是作家，前面最好不要加定語，就像木匠……你不能説他是桌子木匠或凳子木匠。”
潛力“化學家” 上化學系是“曲線救國”
新京報：你的著作特別多，統計過嗎？
葉永烈：本來我不知道，人民日報出版社出版我50卷的文集，他們統計，到1999年為止，不包括我在香港、臺灣出版的作品，有1600萬字左右。1999年到現在，大概也有好幾百萬字。
新京報：從科普到電影，又到傳記文學，你縱橫的領域非常寬泛，這些“轉型”是隨遇而安還是別的原因？你個人更喜歡哪種生活？
葉永烈：我是一個比較喜歡嘗試的人。除了你剛才説到的，我還寫過相聲，出過相聲選集。我還寫過詩，寫過寓言。近年來，我主要寫紀實文學，有人稱我為“傳記作家”。我覺得，作家就是作家，前面最好不要加定語。就像木匠，有時做桌子，有時做凳子，你不能説他是桌子木匠或凳子木匠。我最喜歡的還是當電影導演。我也喜歡寫純文學小説，因為寫小説無拘無束，很“瀟灑”。
新京報：你從小愛好文學，為什麼報考北大化學系？學化學對你後來拍電影、當作家起了什麼作用？
葉永烈：我當時很想報北大中文系，可這個專業每年只招50個人，還有一半是調幹生(即在報社工作一段時間後直接入學者)。我姐姐是念化學的，所以我選擇了北大化學系。父親聽説我考化學系很高興，説將來可以做雪花膏、做肥皂什麼的，總有一碗飯吃。後來我才體會到，這是“曲線救國”。因為北大化學系每週上課只有兩天半，我有大量時間看別的書，寫雜七雜八的文章。我要是上中文系，就寫不了《十萬個為什麼》，也寫不了《小靈通漫遊未來》。化學是一種實驗性很強的科學，事實是最高法庭，我現在寫紀實文學，追尋的也是事實真相，我會在寫作中自覺進行科學的推演。我還會加注這是幾月幾號的談話，這樣做紀實文學的作家並不多。
新京報：如果你後來一直從事化學研究，你認為自己會做出成就嗎？
葉永烈：會。其實我非常喜歡化學，動手能力也很強。我的畢業論文發表在《化學學報》上———你可以知道我當時的水準。我的老師李安模對我很器重，他後來當過北大的副校長。
科普作家 敬佩揭露“紙老虎”的科學家
新京報：你是怎樣成為《十萬個為什麼》的作者的？
葉永烈：大二時我寫了一本書《碳的一家》，在上海少年兒童出版社出版了。這本書的編輯曹燕芳當時還在編《十萬個為什麼》，讓我為化學分冊試寫了5篇，她看完後很滿意，就讓我寫下去。
新京報：科普領域，你更為人所知的是科幻小説《小靈通漫遊未來》。“小靈通”電話的命名跟這本書有關嗎？
葉永烈：《小靈通漫遊未來》第一次印了300萬冊。當時，我一家四口擠在11平方米的房子裏，《光明日報》記者到我家裏來採訪時吃了一驚，當即寫了情況作為內參發表，説我在惡劣的條件下從事創作。當時的中共中央政治局委員、國務院副總理方毅看了，批示要改善我的生活條件。後來，成為上海作家協會第一批8位專業作家之一———這一次，我徹底轉到文學的軌道上來。
小靈通手機取名于《小靈通漫遊未來》，是經我同意、授權的。小靈通手機現在用戶已經近億。
新京報：你現在還寫科普作品嗎？
葉永烈：我已經多年不寫科普作品了，因為我早已不做科學工作。但是，我仍應邀出任種種科普作品選集的主編。目前在主編《中外少兒科佳作叢書》。
新京報：陜西的“華南虎事件”已經有了結果，周正龍承認了造假，你怎麼看這個事情以及國內的科普環境？
葉永烈：只有在科學受到高度重視的時候，才能徹底改善科普環境。今天從珠海飛回上海途中，我很仔細讀了關於周正龍承認造假的報道。我的感想有四：一是敬佩好幾位科學家在“紙老虎事件”發生之際，就勇敢指出這是在造假；二是相關官員為“紙老虎”作倀，權力跟造假相結合，是“紙老虎事件”的癥結所在；三是反對科學造假仍任重道遠；四是揭露“紙老虎事件”，網路、部落格顯示了民間輿論的力量。
電影導演 快槍手拍“內片”
新京報：在從事紀實文學前，你還做過電影。大學時你似乎沒為自己制定些人生規劃？
葉永烈：我寫作無計劃，人生也無計劃，總是審時度勢來定，可能我的選擇都很勇敢。我畢業後被分配到了上海儀器研究所，只待了一個月就跳槽到了上海科學教育電影製片廠———當時，他們正把《十萬個為什麼》搬上銀幕，名為《知識老人》。我們的系主任嚴仁蔭教授説，我白教你了！還有很多同學罵我是化學系的“叛徒”。但是我覺得這是一個好事情。
新京報：聽説你還給毛澤東拍過內片(供內部觀看的電影)，怎麼會接到這項任務？
葉永烈：這種“中央交辦”的影片從接任務到出片，一般要求是十天到半個月，需要非常快的速度。我雖然在“文革”中挨批，但業務能力是公認的，他們不得不請出我這個“臭老九”。我們在上海市政協的大樓裏享受著拍樣板戲的待遇，我拍了很多京劇唱腔、雜技———當時並不知道是給毛主席拍的。毛澤東誕辰110週年紀念時，影片還曾經展映過。
新京報：説説你1979年拍攝的電影《載人航太》吧。
葉永烈：當時，我寫了一個拍攝提綱寄給七機部(航太工業部)。後來錢學森(時任航太工業部副部長)告訴我，中國從1971年就開始訓練自己的宇航員了，我就説我們能不能去拍宇航員訓練？他説可以，這在我的管轄範圍之內。後來出版《飛天夢———葉永烈目擊中國航太秘史》一書需要報審，我拿出了當時的一些照片，國防科委的審查人員都很驚訝，因為他們都不知道1979年我國就在訓練自己的宇航員。
新京報：為什麼會這樣？片子沒有公映嗎？
葉永烈：説起來這裡面還有故事。當時，我用肖勇的筆名在《科學生活》雜誌上寫了《載人航太》拍攝散記，配了幾張宇航員訓練的照片。本來沒人注意，可《文匯報》、《解放日報》、《上海科技報》在同一天轉載了這篇文章，一下子就轟動了。各國通訊社都發表文章説中國宇航員即將上天。事情還驚動了鄧小平。加上當時百廢待興，相關研究被推遲，所以《載人航太》第三部(前兩部已公映)，主要是訓練宇航員的內容，被推遲上映，到現在也沒有放。
傳記作家 “低效寫作”才對？
新京報：今年回顧改革開放30年的著作非常多，和《鄧小平改變中國———1978：中國命運大轉折》這本書一樣，寫三中全會的也不少，你有哪些“獨家披露”？
葉永烈：有一些。比如，胡喬木和陳雲在十一屆三中全會中起到了很關鍵的作用。十一屆三中全會的會議公報，是一個歷史性的文獻。當時會議還沒有開，胡喬木就把公報寫好了。另外，這次我又增加了鄧小平不計前嫌啟用胡喬木的內容。
新京報：我看到，有些讀者指責你的高效寫作：有些史實不準確；《陳伯達傳》有些段落重復；《中共中央一枝筆—————胡喬木》有意過濾了一些領導人對胡喬木的評價。你怎麼看這種意見？
葉永烈：我不知“高效寫作”有何不對。難道“低效寫作”才是正確的？有些史實不準確，我看有幾方面的原因：首先當然是作者的責任，其次是當事人的回憶有差錯，三是有些重要的檔案尚未公佈。《陳伯達傳》個別段落是有重復，是因為多次修改造成的。尤其是用電腦寫作，把某一段落從前面移至後面，而未刪去前面一段，會造成這樣的情況。但這是很個別的情況。
我無意“過濾一些領導人對胡喬木的評價”。《中共中央一枝筆》初稿寫于1993年，在當時的條件與情況之下只能那麼寫。2007年的新版增加了許多篇幅。鄧小平、李銳、周揚、于光遠等對於胡喬木的評價，都在書中有詳細的論述。批評者大約沒有看到新版，故有此論。（張弘）
