“京劇三嬌”的戲夢人生

　　要成為專業劇團裏冉冉升起的新星,少不了演員的自我修養。

　　“從事藝術工作太狠了!”淩嘉臨“恨恨”地説,登臺表演前不許吃冰的,不許吃辣的,不許吃油炸的,擔心自己變胖或變老,甚至坐捷運時陌生人的一聲咳嗽都讓人“一驚一乍”。但除此之外,她很享受作為一個京劇演員的生活。

　　在臺灣戲曲學院木柵校區,這個生於1989年的女孩,為記者示範京劇動作,舉手投足間,“科班”范兒十足。

　　臺灣戲曲學院前身之一是復興劇校,它讓童年的淩嘉臨看到了人生的另一種可能。當時,“可怕”的數學、怎麼努力都考不好的成績,讓“不是讀書胚子”的她苦不堪言。以至於10歲進入劇校學習後,無論身體如何“被擠壓”,她都覺得不會比對頭腦的“擠壓”更辛苦。

　　而淩嘉臨真正感覺到京劇的美,是進入大學以後。“眼神、身段、走步、唱腔、唸白,真的是每個細節都有講究。”她説,“京劇需要時間的累積,很神奇。”

　　但一直以來,淩嘉臨都不買戲曲彩鞋和扇子。臺灣目前只有國光劇團和臺灣戲曲學院附設京劇團是“公家”劇團,其餘京劇團都是民營。

　　“名額就這麼多,你多麼喜歡也沒有用。”她説,大多數同學畢業後去開餐廳或賣衣服。這或多或少折射出臺灣京劇傳承的些許無奈。

　　幸運的是,淩嘉臨2011年如願進入國光劇團,成為劇團著力培養的“絕代三嬌”之一。她很努力,“這個工作不是上班8小時訓練完身體就了事,有時回家我會反覆看排練視頻,像拿照妖鏡一樣看自己。”

　　擅長花旦的淩嘉臨,近期的工作重點是排練和演出《春草闖堂》。這是國光劇團21週年團慶公演劇目之一,也是1993年大陸京劇團首次赴臺公演的經典劇目之一,被很多戲迷譽為“此生必看的喜劇”。

　　這次與淩嘉臨一起前後分飾春草的,是與她同窗12載、比她大一歲的黃詩雅。小時候,媽媽“誘導”好動的黃詩雅,“到劇校不用讀書哦,只要動來動去就好了。”

　　結果黃詩雅進入劇校後發現,淩晨5點多就要起來練功,而且還要上文化課。但她覺得,“演員可以嘗試不同的角色,很有趣。”

　　這個經常被分配演出花木蘭、穆桂英等“女漢子”角色的陽光女孩,有時也不得不為戲“改變性情”。有一次她演出《蘇三起解》這出家喻戶曉的女子落難戲,往臺上一站,就被老師三番五次提醒,“你不要太快樂,你要哀一點、哀一點。”

　　還有一次,聽説團裏讓她在《王熙鳳大鬧寧國府》裏演尤二姐,黃詩雅直搖頭。“如果我是尤二姐,我才不會被王熙鳳逼到吞金自盡,窩窩囊囊。”但作為專攻“演唱”的青衣,她還是擰著性子按照老師的指導去揣摩“弱女子”的心情與動作,“剛開始演得好痛苦,演完我又活蹦亂跳了,哈哈。”

　　同樣地,被國光劇團視為潛力新星的林庭瑜,也體驗到戲裏戲外的“分裂”。生於1992年的林庭瑜,今年1月才加入劇團,就在近期的另一部劇團團慶公演劇目《西施歸越》中擔綱主演。

　　這部劇試圖將西施從以往的“女間諜”標簽中剝離出來,設計了山中産子、不慎殺子、幾近自殺等淒厲悲苦情節。對20多歲的林庭瑜來説,實在“太虐心”,“作為一個現代女性,不太能理解”。

　　排練時,林庭瑜一直找不到悲傷的感覺。於是,她連走路的時間都用來找“悲傷”。直到有一天走在路上,她輕輕哼唱西施唱段,突然感到很難過,眼淚都掉了下來,把路人嚇了一大跳。

　　演出時,她用傳統戲中繁複的水袖身段來展現西施情感的糾葛與身體的痛苦,得到觀眾認可。

　　令林庭瑜驕傲的是,爸媽也來看她演戲。當初,家裏開的熱炒店就在臺灣戲曲學院內湖校區旁邊,老師們下課到店裏吃飯,看到跑來跑去幫忙招呼客人的小庭瑜條件不錯就慫恿她報名。

　　沒學過舞蹈、完全從零開始的小庭瑜,因為拉筋等練功課,痛得和小夥伴們抱頭痛哭,但媽媽是“即使孩子發燒也要讓她去上課”的那种家長,她不得不打消放棄的念頭。

　　如今,已經嶄露頭角的林庭瑜給自己列了一個戲單子,“花旦、青衣、刀馬旦我都想演。劇目列了10多出,還在持續增加,以傳統戲為主。如果這些都演了,我此生就無憾了。”她説。

　　“第一個想演的是《楊門女將》,有武功,又會唱;第二個想演的是《春草闖堂》,很俏皮,劇本又好,演完應該很過癮……”林庭瑜説。

　　記者看到,她的戲單子上,還包括《昭君出塞》《霸王別姬》《白蛇傳》等劇目。

　　傳統戲曲與青春年華的相遇,讓經典有了“全新”的可能。而談到京劇的經典,“三嬌”的戲夢人生裏,繞不開的共同話題是兩岸情緣。她們都曾跨越海峽學藝,都有追捧大陸“仙女級”名角的經歷,也都渴望著在未來的兩岸合作中進一步受益……

　　中學時,淩嘉臨在老師的帶領下,到北京學了一個月的戲。如今國光劇團和大陸京劇界交往頻繁,此次團慶公演,也特別請來北京京劇名角來臺為大家教戲,這讓淩嘉臨獲益良多。

　　黃詩雅去年剛到上海戲劇學院學了3個月的戲。申城天天有戲看的氛圍令人著迷,很多大陸同學五六歲就開始練基本功讓她暗暗驚嘆。在大陸同學委婉表示“你講話好溫柔”之後,黃詩雅有意識地用“字正腔圓的京白”取代她不知不覺帶入的“臺灣腔”。

　　至於林庭瑜,當學生時,每逢暑假她都會到北京進修一兩個月。進入劇團後,她希望每年都能赴京學習一齣傳統劇目。

　　“畢竟京劇的根源就在大陸,而且兩岸合作很有助益。”林庭瑜説,“比如,大陸朋友告訴我,上粧時你這裡加一筆,嘴唇會更飽滿,果然是。”