猙獰、喧囂，科技無孔不入;冷漠、隔閡，真實虛假難辨。第六屆南鑼鼓巷戲劇節作品，來自香港前進進劇團的《電子城市》，通過二度創作福克 李希特的文本，傳達了全球一體化下的人類精神危機。它將老話題以拼貼解構的方式表達，原本期待滿滿，然而現場觀感卻不盡如人意，令人失望。
《電子城市》敘事以男女主角T “和J y為線索平行展開，二人在同一時間不同空間同時遭遇失語。然後出現一連串的電子密碼，組合再組合，量化再功能化，生活變成更加快捷專業的技術操作;複製和被複製，記錄和被記錄，圍觀和被圍觀，手機、平板電腦、分佈密集的攝像頭、即時影像，一舉一動被窺探呈現;週遭形似希臘歌隊的群眾輿論表達，隨時變換敘述者身份和態度;充滿共性的城市空間、模棱兩可的建築形態，一切將人逼迫向機械化，陷入虛無蒼白。在這個硬體技術時代，連簡單的情感擁抱都成為奢談，以至於舞臺上最動人的一刻定格在了T “同J y的擁吻。她哭著説，此刻你好性感，你讓我想到了卷福……
《電子城市》是當代德語劇場導演福克 李希特10年前寫就的反烏托邦文本，意在呼喚更為個性化、古樸的生活方式。從今年林兆華邀請展上引起一片熱評的作品《信任》可知，李希特的作品似乎更注重形式表達，人物冗長快節奏的對白，令他塑造的置身於科技經濟一體化下的角色，時常陷入巨大的惶恐和空洞。據説，連同《電子城市》在內的“消費時代三部曲”同樣精彩紛呈。李希特對西方文明進程抱有足夠深沉的憂慮和悲觀，人文關懷則成為了他作品主題的重中之重。
在此次二度創作中，香港先鋒導演陳炳釗則似乎表達過度。十分鐘的冷色調藍光後，演員以手機螢幕亮光的逐個漸暗開場。一面是西裝革履的T “在跑步機上悠然走動，通過遮蔽在面前的LED屏呈現，他被囚禁在房間時的動物草原影像則以暖色處理;在另一平行空間，底層女主角J y面對工作的頻繁更換而不知所措，同時戲中戲的形式又令她分不清現實與戲裏的演繹。最後鏡頭指向觀眾席，放大在螢幕上，眾生面相盡收眼底。
於是作為觀眾的我生出了許多疑問，作品初衷為何?處處充滿隱喻的面面觀，令作品在主幹外生出了許多旁枝末節而無關緊要的表達，情緒過滿讓整部作品視野狹窄。碎片化的敘事初衷，不足以展現當下真實的生存狀態。將瑣碎滿溢的現實，不加修飾地放置在當下，看來只能是一種無意義的宣泄，處處著力不知所云。演員在舞臺上的用力、崩潰、扭曲、迷失，在臺下的觀眾看來不過是無法理解與共鳴的小題大做。從這一維度而言，《電子城市》不夠深入，不夠明確，不夠有力道。雖然《電子城市》中討論的話題成為一種普遍現象被擱置在資訊時代的腳下，但呈現于舞臺必須有生活。（娜小眼）
