本屆奧斯卡將最佳影片頒給了《鳥人》，這部片子由亞利桑德羅岡薩雷斯伊納裏多導演，他與尼古拉斯迦科波恩聯合編劇，邁克爾基頓、愛德華諾頓等主演。不少中外觀眾反饋片子“看不懂”“不好看”，故事和影像都比較灰暗，就該片的技術處理和藝術意味也是眾説紛紜。為此，新京報與北京電影學院好萊塢類型電影研究專家郝建，進行了一次評論訪談，現將摘要刊發。儘管本文姍姍來遲，但會是目前所見的關於《鳥人》評論中最新鮮最深入的一篇。新京報記者 鄭淇

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　　新京報：年初的金球獎評選中，《鳥人》獲音樂喜劇類男主角、最佳編劇獎，很多人覺得這部片子色調灰暗，為什麼歸於喜劇？

　　郝建：喜劇無模式，統一在笑聲和幽默。它不是像《宿醉》《瘋狂的石頭》那樣的動作喜劇，它的喜劇效果偏冷，偏黑色。我第一次看也沒覺得是喜劇，但是越看越好笑。

　　它許多地方都是照著喜劇來的：製片人騙男主角瑞根説馬丁斯科塞斯來，躲在門口的女演員問他是否真話，他回答：是啊，還有新上任的教皇也來。更有趣的是，首演後，還真就看到馬丁斯科塞斯來了。還有的喜劇效果是由演員的自我調侃，跟演員的真實形象自我相關造成的。請來個大腕明星愛德華諾頓當配角，這傢夥簡直是一堆麻煩。他極其難伺候，亂罵人，還講究個極度真實的超級現實主義，演喝酒，就得喝真酒；演上床，他就能忽然有感，要跟女演員在床單下面真的滾床單！還有一些英語文字遊戲，也造幽默。這裡的喜劇效果還在於，愛德華諾頓在電影圈真是那個德行，直接就是演他自己，他就是戲霸，動不動要改臺詞，指揮導演。這讓我想起一些中國的戲霸，我就聽説過某位大牌男演員曾經把一頁紙臺詞整個撕掉，説不需要。聽著瑞根和那個百老彙劇評家的對話簡直忍俊不禁，雙方的那些個你來我往簡直是惡毒話的華彩樂段。還有瑞根衣服被夾住，光身子穿過時代廣場那段，絕對是劇作上的神來之筆，它不僅好笑，還帶出了後面的戲。