廣電總局相關人士證實，廣電總局日前對於電視劇創作提出六項要求，其中包括革命歷史題材要敵我分明、不能無限制放大家庭矛盾、翻拍克隆境外劇不能播出、不提倡網路小説改編、網遊不能改拍電視劇等。（8月4日《齊魯晚報》）
電視劇行業，又多了六項要求。到現在為止，影視圈裏已經存在數不清的禁令和條條框框了。在未來，還可能會出臺更多的禁令和限令。看來，要進入影視行業，最先要學的不是相關專業的知識與理論，而是先要學習這些禁令或限令。可以肯定，電視劇不應該沒有限制，否則就可能會“誤傷”許多小朋友。而且，對於觀眾們認定的一些粗俗外加粗製濫造的電視劇而言，一打開電視劇就意味著接受“視覺污染”，所以也會感覺電視劇該限制一下。
可是，看了看這六項要求之後，卻又感覺有幾條著實有些不靠譜。比如，“網遊不能改拍電視劇”這樣一條，就著實讓人看不懂。現在的問題不是網遊能不能改拍成電視劇，而是網遊和電視劇，本就都屬於一種虛擬文化，有時候兩者並不能分割開來。有些電視劇、文學作品、武俠小學和網遊之間，根本就不是單一的改拍關係。舉幾個例子，《三國》既有電視劇，又有網遊，是誰跟誰改拍的？金庸的武俠小説，也多有網遊和電視劇，是不是以後金庸先生就要與網遊絕緣了呢？
再説説“革命歷史題材要敵我分明”這一條。在筆者看來，這一條規定完全忽略了現實之中“你中有我，我中有你”的現實。拿近兩年最成功的電視劇《潛伏》來講，余則成就是一個敵我不能分明的人物。一個打入敵人間諜部門內部的我軍人士，可以在國民黨官場縱橫捭闔、遊刃有餘，打敗其他有深厚背景的同事得到領導的信任並成為副站長，這些東西本身是值得思考的現實。那麼，敵我又如何分明？難不成現在的電視劇就要回歸到上世紀五六十年代的水準？好人永遠高大全，壞人永遠猥瑣茍？
“敵我分明”式的限制，也不盡合乎人性。《金陵十三釵》之中的父親角色，首先是一位好父親，可以，為了救出困在教堂的女兒成為漢奸，這是不是敵我不分明？漢奸難道就一定是沒有人性的臉譜化人物？走狗就一定沒有自己的真實故事？
眼下的情形是，“苦情戲”氾濫了，你限苦情戲；“婆媽劇”氾濫了，你限婆媽劇；諜戰劇氾濫了，你限諜戰劇；刑偵劇氾濫了，你限刑偵劇；國外動畫片氾濫了，你限國外動畫片……現在，又要限制家庭倫理劇和網遊劇，限來限去，老百姓不是還得看？得不到限制的，恐怕只有健康向上溫暖人心的《家有兒女》和《喜羊羊與灰太狼》了。
只是，任何一個行業都有自己的發展規律。電視劇行業同樣如此。每一類電視劇，無論是精緻還是粗俗，都會在觀眾那裏留下或好或壞的口碑。觀眾不是傻子，也不是沒有辨清好劇還是濫劇的能力。而電視臺、電視劇導演也得靠收視率生存，假如沒有收視率，電視臺廣告就會減少，收益也降低，而導演也可能會失去粉絲和合作夥伴。廣電總局限來限去，除了能給電視劇帶上腳鐐，限制其健康發展，並沒有任何其他任何作用。這時，我又想起了我國著名電影演員趙丹的名言：“大可不必領導作家怎麼寫文章、演員怎麼演戲，文藝，是文藝家自己的事，如果管文藝管得太具體，文藝就沒有希望，就完蛋了。”
