用當代視角解讀歷史
戰爭對於中國軍隊來説，基本上是一個歷史的概念，距今最近的一場局部戰爭也有30年之遙了。所以每當我們把一部戰爭電影呈現給觀眾，也意味著對歷史的一次解析或重塑。歷史題材影片的當代性，在於影片所反映的內容、觀念、包括表達形式等能否引起觀眾的共鳴，引起他們觀影的興致。站在當代人的立場，對過去的人與事進行重新考量。不同的創作者，在不同的年代會有不同的側重點，但是影片的當代性卻是通往成功之路的橋梁。這一點在慶典類的影片中表現猶為突出。人類似有天然的“零年情結”，當某一歷史事件逢十的時候，總是要以不同的形式紀念、慶祝。中國電影更是形成了獨特的獻禮片、慶典片。僅以抗戰題材影片為例，改革開放前，中國抗戰電影是以敵後遊擊戰唱主角的。英勇的遊擊戰士，臉譜化的壞人，如老鷹捉小雞般的戲弄愚蠢的敵人，極大地滿足了觀眾重溫勝利的喜悅感。改革開放以後，《血戰臺兒莊》第一次在銀幕上出現了國民黨軍隊的抗戰故事。到了2005年，紀念抗戰勝利60週年時，我們的戰爭片從共産黨抗戰轉向了全民抗戰，敵後、正面兩個戰場，軍隊、民眾兩條戰線，到了2010年紀念抗戰勝利65週年，我們已經能夠很坦然地表現正面戰場國民黨軍隊的抗戰業績。《南京，南京》與《金陵十三釵》的前半段，描寫守城將士與日軍血戰，在這些官兵身上的階級概念完全被忽略了，觀眾眼裏有的是中國軍人。2011年拍攝的《喋血孤城》塑造了一名國民黨軍長的形象，常德16天的守城戰，英勇程度與悲壯的氛圍不亞於反映共産黨抗戰的影片。這些影片內容與形式的變化，與當今對歷史的認識，對抗戰的總體評價有直接關係，影片創作者也在努力尋求歷史與當今的契合點。馮小寧2012年拍攝的《1894甲午大海戰》，竟然從100年前的海軍歷史，尋找到了當今最受關注的黃岩島歸屬的證據，同時，影片突破了“落後就要挨打”這一歷史事件的傳統命題，更深一步從歷史的必然與偶然來檢討這場戰爭給中國乃至世界格局帶來的影響。
戰爭電影是影壇的常青樹，並不表示它固守成果，可以不追求創新，相反，它的影像構成，表述方式也要有當代性，適應當代人的消費習慣，娛樂方式，生活節奏。當代觀眾的年輕化已是事實。習慣了從視窗觀察世界，用鍵盤和滑鼠指點江山的年輕一代，他們欣賞電影的口味十分獨特，資訊豐富，獲取便捷，使得他們對影片的真實性、客觀性都有很高的要求，任何製造上的隨意、疏忽都是導致他們對影片的否定，而緊張的生活節奏，較強的工作壓力，又決定了他們觀影時的娛樂心態，一方面挑剔到細節，另一方面又放縱到用遊戲的方式解構傳統。這是對電影製作的考驗。還有影片能否利用先進的技術手段，打造銀幕奇觀，包括對明星陣容的期待是否得到滿足，市場行銷手段等等，都適合當代觀眾的口味。（張東）
