自2011年8月“走轉改”活動開展以來，廣大電視新聞工作者把鏡頭深入到鄉土中國的各行各業，在貼近人民群眾的觀察、記錄、播報中激濁揚清，在對生活的體驗中，用生動的語言、質樸的風格展現當代中國的脈動。這不僅讓廣大電視觀眾從接近性視角看到中國、看到自身的喜怒哀樂，也豐富了電視新聞工作者對祖國、人民、生活、價值的再認識。
接地氣、導正氣、順民氣，是“走轉改”活動的精神內涵，“走轉改”不僅對電視新聞行業具有專業價值，對電視劇行業也具有巨大的示範價值，電視劇創作領域也需“走轉改”。
“下生活”這個影視藝術創作術語，今天對不少編劇、導演、演員來説，已經差不多成生僻詞了。“下生活”其實就是“走基層”在藝術創作領域的對應語。對電視劇創作者而言，“走”就是要貼近現實、貼近群眾、貼近生活，把握時代的主流、人民群眾對平凡之美的渴望、對正義的呼喚、對和諧的追求，努力創作出具有當代中國、鄉土中國、人民共和國氣象、氣度和氣魄的鮮活作品。而不是以碟片、網路上的國外劇作為創作圭臬，進行機械的吸收、移植。在那些所謂“中國版某某某”的電視劇中，其中的“中國”已經與現實的中國拉開了距離；也不是專注于翻來覆去地再版、改編幾部古典、若干經典，在同義反覆、甚至顛覆中，尋求利潤最大化。原創的巨大魅力，首先在於源於生活。市場的前景，首先決定於創作者離生活現場的距離。
在中國文藝理論中，風，即影響之義。“風雅頌賦比興”是《詩》之六義。風的內涵是“上以風化下，下以風化上”。作風，因而具有引導風氣的意義。電視劇是大眾通俗文化中最具影響力的門類，老百姓對電視劇明星的喜愛，使明星們成為公眾關注的焦點人物，也使他們的舉手投足、言行喜好成為大眾聚焦乃至跟從的榜樣。我們欣喜地看到，在多少次救災募捐現場，影視工作者率先慷慨解囊，在諸多公益行動的志願者中不乏銀幕、熒屏上的明星。但我們也遺憾地發現，在吸毒、酒駕、暴戾等不良甚至違法行為者中，影視明星的身影也屢屢出現。我們也遺憾地看到，影視從業者中也存在著跟從江湖氣，對“德藝雙馨”的高標準不屑一顧的勁頭，端大牌的架勢代替了成大家的謙遜，以精英自詡卻沒有崇德尚藝的精神。在電視劇行業內，“轉作風”啟示我們謹守道德界限、明確法律意識、端正傳播責任、掂量自身行為對社會影響的正負效果。
在概述時代及其代表性文藝形式的認識上，有研究者將電視劇列為繼唐詩、宋詞、元曲、明清小説之後，當代中國最具代表性的文藝形式。承此評價或者厚望，電視劇工作者也應知曉，文風有正風、有變風。正風、變風都能影響到世風厚薄。以“文風”為喻來觀察當代中國電視劇，總體上是端正的，但也不乏“豪華風”、“戲説風”、“克隆風”、“濫情風”、“宮廷風”、“穿越風”一時風行。當波茲曼提出“娛樂致死”的告誡，被誤讀為“娛樂至死”的盈利信條時，適度、底線很容易被收視率拜物教所突破，以致迎合代替了引導，庸俗代替了崇高，自戀代替了提升，利潤代替了責任，機械複製代替了辛勤探索。改這樣的“文風”不易，但不能不為。放眼域外的影視作品，我們不難發現“文以載道”、“寓教于樂”，這些中國文化先賢提出的認識，也是西方文化界遵從的創作原則。如果我們僅把“娛樂至死”引進來，卻把道義堅守讓出去，那麼在軟實力的國際競爭中，誰會笑到最後可想而知。
電視劇作為文化事業和産業建設重要組成部分，應該適應新世紀新階段我國經濟文化發展的總體要求，在“走轉改”中續寫新的篇章。
