核心觀點
是否強調文學對電影的支撐作用，拍出來的電影是完全兩樣的。可以説，文學是電影創作的第一生産力，之後各個環節的創作都是基於劇本來完成的
第三屆“中國影協杯”優秀電影劇本推選活動，最近完成了初選。常有人問，中國電影已經有了華表獎、金雞獎、百花獎，為什麼還要搞這個優秀電影劇本推選活動。
不可否認，中國電影産業近年來發展很快，但藝術水準和産業規模的發展卻並不同步。觀察近幾年的電影市場不難發現，票房表現活躍的國産影片主要以向歷史題材尋找素材的武俠片為主。但是這些影片在2011年卻呈現衰敗趨勢，票房明顯下滑。
在我看來，古裝武俠片走下坡路的真正原因在於，這類影片的創作者過度迎合市場，從而導致了創作的被動。讓人痛心的是，目前這種情況在業內並不少見，不少人的眼睛只盯著市場和票房，而忽視藝術對産業的支撐。
對於許多藝術門類來説，文學都是支撐其存在和發展的靈魂。但不容否認的是，文學在所有這些藝術門類中所起的支撐作用如今在日趨淡化。舉個很簡單的例子：過去每個電影製片廠都有一個文學部，專門負責聯繫作家寫劇本，但是現在，絕大多數製片廠的文學部都被撤銷了，民營電影製片機構就更沒有類似部門了。
是否強調文學對電影的支撐作用，拍出來的電影是完全兩樣的。可以説，文學是電影創作的第一生産力，之後各個環節的創作都是基於劇本來完成的。不管哪個環節，都可能讓最後的作品加分，也可能讓最後的作品減分，但如果有一個好的劇本作保障，即使再沒有經驗的導演，也不會讓影片差到哪去。然而現在的情況是，很多電影在還沒有劇本的時候就開始拍攝了，更有甚者，幾個人在某個鄉野房間裏侃幾天就侃出一部電影。這樣的電影，即使有最豪華的陣容，有很高的票房，也經不住時間的考驗，是沒有生命力的。
但今天，編劇作為電影創作中的重要力量卻被忽視了，他們的權利沒有得到保障，有的編劇的創意還沒寫成劇本就被剽竊了，有的寫出了劇本卻得不到應有的回報，拖欠稿費的情況非常普遍。原本是最應該重視的，現在卻最被忽視，原本是最應該被保護的，現在卻屢屢受到傷害——編劇已經成了電影創作中的弱勢群體。
這就是為什麼我們現在還要搞優秀電影劇本推選活動。確保編劇在電影創作中的首要地位，重建文學在電影創作中的支撐作用，中國電影才能迎來更加輝煌的明天。（康健民 中國電影家協會分黨組書記、常務副主席，本報記者劉陽整理）
