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臺灣歌曲文化印記:閩南語優美詞曲代代唱(圖)

  時間:2010-12-07 14:53    來源:中新網     
 
 

文夏是戰後第一代的“寶島歌王”,以《漂浪之女》一炮而紅。

  1975年李雙澤在一場校內演唱會高歌《補破網》等閩南歌,引發“唱自己的歌”民歌風潮。圖片來源:臺灣中國時報

  中新網12月7日電 據臺灣《中國時報》報道,談到臺灣日治時期閩南語流行曲,不能不提傳奇詞人李臨秋。李臨秋生於一九○九年,十六歲就進入永樂座戲院當“給仕仔”(茶僮)。雖然他只有小學畢業,但因聰穎努力,在當紅辯士詹天馬的鼓勵下,他一方面幫戲院謄抄劇本,另一方面開始創作電影主題曲的歌詞。

  李臨秋望春風 奔放女性情

  文史專家莊永明説,一九三○年代的閩南語流行曲,是從中國電影主題曲開始,“這些進口電影若不是默片、就是北京方言,為了宣傳電影,乾脆先寫一首閩南語歌,把劇情寫在歌詞裏”,李臨秋因緣際會,寫了《懺悔》、《人道》、《一顆紅蛋》等當紅歌曲,莊永明也稱此現象為“中國影戲,臺灣刻盤”(刻盤為唱片之意)。

  李臨秋寫紅了這些電影宣傳曲,也打響了自己名號,一九三三年與作曲家鄧雨賢聯手,寫下第一首創作曲《望春風》,隨即唱遍大街小巷,四年後,反而由日籍導演安藤太郎與臺灣金主拍成同名閩南語電影。後來,他又創作《四季紅》、《補破網》、《相思海》等世紀傳唱的閩南語歌謠。

  綜觀李臨秋的歷史地位,臺灣歷史博物館館長呂理政認為,“一九三○年代,留聲機與唱盤在臺灣出現,社會上出現流行歌曲,當時受到新文化運動的影響,充滿自由、奔放的特色,表現女性感情世界的歌謠,突破傳統性別角色的規範,以李臨秋的《望春風》最具代表性”。

  在那個自由奔放的時代裏,還有一位幕後功臣,就是“古倫美亞”唱片文藝部主管陳君玉。他原本是活躍的文學創作者,任職唱片公司後,廣納李臨秋等詞曲人才,既是《望春風》、《雨夜花》、《月夜愁》、《四季紅》等名曲的推手,也讓歌手純純成為三十年代的文化印記,他在古倫美亞任職短短一年,卻為臺灣歌曲開創全新視野。

  文夏洪一峰 閩南語歌巔峰期

  臺灣日治時期歌壇一姐是本名劉清香的純純,戰後第一代的“寶島歌王”則是文夏。文夏一九二八年生於臺南,初中在日本就讀,學習聲樂、吉他與鋼琴,後來由他作曲、許丙丁作詞的《漂浪之女》一炮而紅,他輕柔的歌聲充滿情感,後來的《媽媽請你也保重》、《黃昏的故鄉》都是不朽名曲。

  歷經文夏、洪一峰的閩南語歌曲巔峰期,一九七六年獨尊普通話,規定電臺每天只能播放兩首閩南語歌,那段美好時代迅速沒落。取而代之的是鄧麗君的甜美歌聲,直到李雙澤出現,開啟了臺灣另一波能量沛然的民歌運動。

  李雙澤唱自己的歌 引爆民歌潮

  李雙澤生於菲律賓,自小來臺求學,就讀淡江大學時在餐廳打工,結識胡德夫、楊弦等人;一九七五年,他在一場校內演唱會裏,眼看其他表演者都唱西洋歌曲,不滿地高唱《補破網》等閩南語歌曲,引發“唱自己的歌”民歌風潮,他自己也以陳秀喜、蔣勳的詩為歌詞,寫了《美麗島》、《少年中國》等曲。

  李雙澤二十八歲時,在淡水海邊因救人而溺斃,但他留下的民歌遺産,卻是臺灣歌壇最珍貴的珍珠。一九八○年,段鐘沂、段鐘潭創立“滾石唱片”,第一張專輯是民歌大將吳楚楚、潘越雲、李麗芬的合輯《三人展》;兩年後,吳楚楚籌組“飛碟唱片”,雙雙為華語音樂奠下根基。

  從李臨秋到李雙澤,他們寫著、唱著、流瀉著,臺灣人百年來的真摯情感與聲音。

 
編輯:馬迪    
 
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