《富春山居圖》合璧十年 兩岸畫家期待再“合璧”

　　中新社杭州6月1日電 (嚴格 柴燕菲)2011年6月1日，在成畫660多年、分身360多年後，分藏于海峽兩岸60多年的《富春山居圖》，終於穿越歷史在臺北實現合璧，中新社記者當時在現場見證了這一歷史性的瞬間。

　　“這是中國歷史上最有傳奇色彩的名畫”，2021年6月1日，在合璧十週年之際，著名書畫家何水法這樣評價這幅傳世名畫。十年前，作為大陸書畫家代表，他在臺北故宮博物院現場見證了這一時刻。

　　以浙江富春江兩岸初秋景色為背景的《富春山居圖》，是元朝畫家黃公望的作品，完成于1350年，對後世畫風極具影響，被稱為中國十大傳世名畫之一。1650年因為火焚該圖分成兩段，前段為“剩山圖”，後段世稱“無用師卷”。

　　1956年，“剩山圖”成為浙江省博物館“鎮館之寶”。

　　而“無用師卷”1746年被徵入清宮，在乾清宮裏存放了200年，1948年底被運至臺灣藏于臺北故宮博物院。

　　臺灣海峽讓這樣一幅稀世珍品天各一方，隔海相望。何水法告訴作者，多年來，不少有識之士一直在積極推動分藏海峽兩岸的《富春山居圖》合璧。

　　作為全國政協委員，2010年何水法向全國政協提交將分藏兩岸的《富春山居圖》在海峽兩岸合璧展出的提案。

　　2011年1月16日，在多方的共同努力下，兩岸達成協定，浙江博物館同意借展。6月1日，《富春山居圖》在臺北實現了合璧。當時在現場的何水法告訴記者，作為中國人，作為藝術家，激動之情難以言表。

　　臺灣著名書畫家江明賢當時也在現場共襄盛舉，十年後他在接受記者採訪時，回憶起當年盛景，仍激動不已。

　　“《富春山居圖》不僅僅是一張畫”。今年79歲的江明賢説，這張畫在600多年中顛沛流離，歷經磨難，兩岸人民的悲歡離合濃縮在這一傳世名畫中。

　　1988年，江明賢打破海峽兩岸藝術界分隔四十年的僵局，應中華文化聯誼會邀請，在中國美術館和上海美術館舉行個展，成為首位親臨大陸舉辦個展的臺灣畫家，引起兩岸文化藝術界的廣泛關注與熱烈迴響，開啟了兩岸美術交流的先河。至今他已經往返大陸200多次，走遍了大陸名山大川，作品也多次在大陸展出。

　　2011年《富春山居圖》合璧前後，江明賢曾被國務院參事室邀請與大陸畫家宋雨桂代表兩岸主筆畫家“合璧”創作《新富春山居圖》。

　　《新富春山居圖》起自千島湖，貫穿新葉古村﹑建德大橋﹑三江匯合處﹑七里灘小三峽﹑嚴子陵釣臺﹑江南龍門灣﹑桐君山﹑黃公望故居﹑富春畫舫﹑六和塔，至錢塘大橋止。

　　為了畫這一巨作，江明賢趴在地上長時間工作，甚至患上胃出血。

　　畫家都很有個性，但江明賢和大陸畫家的“合璧”卻很愉快。

　　“我們約定，誰都可以改對方的畫”，江明賢回憶，兩岸畫家互相切磋，獲益匪淺，他認為這種包容性就是中國畫的精髓。

　　那一段時間，兩岸畫家坐汽車，乘輪船，搭直升機，貫穿富春江、新安江和錢塘江，用畫筆描繪了600多年後的新富春山居圖。

　　而何水法，後來也把畫室建在富春江畔的廟山，這也是當年黃公望創作《富春山居圖》的地方，他覺得這也是一個特殊的緣分。

　　何水法有一個願望，希望分藏兩岸的《富春山居圖》也能夠在大陸合璧展出，而且最好是在《富春山居圖》的誕生地——杭州富春江畔展出。

　　“這是海峽兩岸共同的財富。”何水法認為，《富春山居圖》是中華民族的瑰寶，應該公之於眾，而不是藏之名山，不但在臺灣合璧，也可以在大陸合璧，更可以在世界各地合璧展出，讓全世界欣賞中國文化瑰寶。

　　江明賢也十分贊同兩岸繼續牽手“合璧”，“我也有個中國夢，希望能把中國的書畫藝術推向世界，可以和西方藝術平起平坐。”(完)