一個莫言隱退，一個莫言“復出”了

　　一個莫言隱退，一個莫言“復出”了 　

　　正在舉辦的北京國際圖書博覽會上，作家莫言無疑是最大的明星，不僅出席了論壇，《收穫》和《人民文學》也都宣佈將在9月的雜誌上刊發莫言的作品，前者刊發莫言最新完成的短篇小説，後者更開設“莫言新作”專欄，一口氣刊登多篇莫言作品。

　　一個作家，無論他是不是諾貝爾文學獎獲得者，發表作品都是再正常不過的事情，但這次莫言作品的刊發卻被使用了“復出”二字。若仔細推敲，“復出”二字其實是有意思的，以往我們説“復出”多是説某影視明星或歌手多年不見後又有新作品，這兩個字用在作家身上還是比較少見的。

　　要知道作家不同於影視明星或歌手，他們的作品是對生活的凝練和思考，高産並不是優秀作家的標配，有時候一部作品從醞釀到完成需要幾年，甚至十幾年。所謂的空窗期也許正是一部作品醞釀的過程，因此並不能説有作品刊發他們就復出了，沒有作品的時候他們就退出了。

　　這樣的字眼用在莫言身上，大概是因為人們已經習慣用看影視明星的眼光去看莫言了，畢竟他是一位諾貝爾文學獎獲得者，不知替多少中國人完成了夢想。從獲獎消息出來後，莫言就持續生活在屬於明星的喧囂中，而且像許多明星一樣，網上也開始散佈所謂“莫言説”的雞湯段子。更不用説莫言老家被追星者“洗劫”的鬧劇。

　　可以想像，在這種舉國追星的氛圍中，“作家莫言”更多的時候已被“諾獎獲得者莫言”所代替。後者身影過於高大，將前者的空間壓榨得幾乎無法生存，想要創作新作品的難度可想而知。這一次兩家雜誌大張旗鼓的宣傳更是證明了這一點。這樣的經歷對於莫言大概也是一種考驗，考驗他能不能抵抗住喧囂，保留作為一個作家的自己。等了五年，這個問題的答案終於出來了。

　　從目前披露的這些文字來看，“諾獎獲得者莫言”文字的故鄉依然是高密。莫言獲得諾獎之前接受本報採訪時曾表示，自己創作劇本更喜歡傳統敘事方式，對於先鋒戲劇不太能接受。在他即將刊發的戲曲文學劇本《錦衣》中，正是以單線的敘述、起承轉合的情節、大團圓的結局來證明他對傳統戲曲的忠誠。而在組詩《七星曜我》中更可見舉重若輕的幽默，而無諾獎獲得者的自持甚高。

　　我們國家有一個獲得諾獎的作家自然是值得驕傲的，但它應該帶來的不只是作家個人作品的熱銷、作家忙碌到沒有空隙的日程表，還應該産生更廣泛的效應，引領更多人進入文學瑰麗的世界。可是看看過去五年，對於莫言的追逐大多還是停留在對諾獎光環的追捧，而不是對文學作品的推崇。

　　諾獎是對一個作家文學價值的肯定，而不是“綁架”。已經五年過去了，就讓“諾獎獲得者莫言”隱退，讓“作家莫言”復出吧。