前日，北京人藝公佈了首都劇場2016年演齣劇目，包括三部新排作品和近10部新老劇目復排，此外還有9部精品劇目邀請展演和3部原創小劇場創作。

　　一紙滿滿登登的戲單昭示著這個老牌劇院在世相混沌的現實決意全力創作的信念。三部新排作品中，一部原創，兩部國外經典。

　　原創劇目，劇院選擇了比較穩妥的現實主義作品，由京味兒作家劉一達執筆創作，名為《玩家》。這令人一下子想到了近20年前，劇院建院45週年紀念時推出的大戲《古玩》，講的都是古玩行裏形形色色的人和他們的悲歡離合。説這次排演穩妥，是因為古玩題材于北京人藝而言並無太多排演上的難度。從語言風格、表演經驗上來説，有幾乎整整一代的演員可選，他們大多也是北京人藝當下最有觀眾緣的一批表演藝術家。這部作品或可作為北京人藝一次演員上“以老帶新”的嘗試。

　　另外兩部國外經典作品，分別是易卜生名劇《人民公敵》和契訶夫名作《櫻桃園》，兩部作品的導演分別是林兆華和李六乙、北京人藝導演編隊裏兩位大師級人物。今年是易卜生誕辰110週年，歐洲戲劇家們也開始撿起他的劇作排演，意圖讓他的作品在現實世界中煥發新的生命，並以此完善自己的戲劇風格。這一齣《人民公敵》，“大導”林兆華前年曾排演過一版，今年將由胡軍出演男主角，這也是他在16年前與林兆華合作《鳥人》之後兩人的再一次“攜手”，希望他與同伴可以給年近耄耋之年的大導新的激情。

　　李六乙對《櫻桃園》的闡釋同樣值得期待。他與林兆華之間有著某種微妙但緊密的承繼關係，他們都對焦菊隱先生的“中國學派”充滿敬意，並在自己多年的戲劇實踐中牢牢堅守著對傳統中國演劇的敬重，將其手法融入自己的舞臺手段中。李六乙多年來一直被觀眾抱怨“看不懂”“節奏遲緩”“人物動不動就在臺上慢慢走路不説話”，他一面承受壓力，一面耐心等待觀者覺悟。前年他便排演了契訶夫的《萬尼亞舅舅》，此番再度觸碰《櫻桃園》，試看他如何在其中挖掘人物內在本性與關乎人之存在的哲學命題。

　　新排作品之外，延續數年的精品劇目展演是另外一個好的觀劇選擇，尤其是國際演出板塊內的作品，其中來自以色列、羅馬尼亞、立陶宛、法國和波蘭的作品都不可錯過。近年來，不少來自中歐和東歐的戲劇作品有機會來到內地觀眾面前，讓我們有機會看到在歷史上曾經被捲入過諸多戰火紛紜的國家的藝術工作者們，在以怎樣的視角觀察人生，又如何在信仰的指引下找到生活的意義。

　　除了大劇場劇目外，人藝實驗劇場的幾部原創劇目同樣是我願意等著看的，尤其是班讚導演的新作。他作為中藝新生代演員中尤為出色的代表，近年開始慢慢嘗試導演實踐，去年的作品便初露鋒芒，今年新作跟上，是高産之相。

　　總之，任何意義上的原創都應該全力被保護和支援，哪怕是鋒利的批評或討論，都是對作品的一種關切。不由得又想起史航曾經説過的一個比喻。他説，戲單就像蛋，最後到底會孵出什麼，有待觀者自己前往去探看。　（呂彥妮）