德國對阿爾及利亞的那次任意球配合，似乎在全世界引發了嘲笑，萊因克爾更是稱之為史上最糟糕任意球配合。然而，我更願意做相反的理解——那只是一次假摔，穆勒只是在演戲，他欺騙了全世界。

　　托馬斯穆勒的任意球“假摔”，或許將比他在本屆世界盃的進球更能令人銘記，就像1970年世界盃，貝利那一次面對門將的虛晃一槍人球分過，比他在那一屆杯賽的進球更為經典。他們都進一步確證了足球在一定程度上，乃是欺騙的藝術。或者説，和藝術一樣，足球需要謊言，需要想像力。

　　這是又一場屬於托馬斯穆勒的比賽——儘管他沒有進球——幾乎無所不在無所不能，他既是中鋒，負責禁區內搶點，又是“偽中鋒”——經常回撤拿球，更經常遊弋到兩翼拿球突破傳中。勒夫創造了一個全新的角色，一個足球的“托馬斯全旋”——有時是中鋒，有時是邊鋒，有時是前腰，托馬斯穆勒覆蓋前場每一寸草皮。德國隊該不該放棄正印中鋒而讓托馬斯穆勒客串，在世界盃之前爭議巨大。而這正是勒夫超越克林斯曼之處：不單一改以往硬橋硬馬直來直去的德式足球傳統打法，以控傳為王，而且還創造了無傳統固定中鋒的“穆勒式”戰術。

　　我難以茍同媒體對德國隊“醜陋的90分鐘”的評價，至少從下半場開始，德國隊漸入佳境，他們顯然比他們的球迷有耐心得多。我也無法理解那些把德國隊的所謂醜陋打法和托馬斯穆勒那一次摔倒聯繫起來的球評家。

　　托馬斯穆勒，這個真真假假的殺手，並不愛假摔，但他卻以一次獨一無二的“假摔”載入史冊。一次偉大的任意球配合進球失敗了，這是不可複製的行為藝術。

　　越來越嚴謹、規整、刻板的足球，需要想像力的一躍，需要詩的驚鴻一瞥。（張曉舟 專欄作家）