三問蜘蛛俠

時間:2014-05-09 08:21   來源:新京報

  2 為什麼女友會被編劇“弄死”?

  電影《超凡蜘蛛俠2》在宣傳上主打兩點:一是蜘蛛俠以一敵三,在一部電影中力挫電光人、小綠魔、犀牛人;二是蜘蛛俠第一任女友格溫將在本片中香消玉殞,百分之百還原漫畫中的經典情節。

  在一部電影裏放進這麼多反派,自然是為了吸引更多觀眾,讓人産生買一贈三的實惠感。但讓頗有人氣的女主角突然死去,還能吸引粉絲趨之若鶩,又是什麼道理?

  説起格溫之死,在原著漫畫中可是一個大事件。格溫的死不僅讓蜘蛛俠徹底告別了自己無憂無慮的校園生涯,在蜘蛛俠心裏留下永遠的傷痛和自責,她的死還改變了整個超級英雄漫畫的形態。甚至有人評價説,格溫之死象徵了整個超級英雄漫畫“白銀時代”的結束和“青銅時代”的到來。從此以後,超級英雄漫畫開始涉及更加嚴肅和黑暗的內容,也出現了性格更加憤世嫉俗的“反英雄”。

  總而言之,格溫的死亡讓超級英雄更加成熟、更加厚重。

  如果回望過去,我們會發現一個有趣的現象:大多數超級英雄總是伴隨著親人或愛人的死亡,徹底與家庭關係訣別,從而踏上孤獨的超級英雄之路。超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠無一不是父母雙亡,而他們也都經歷過女友因自己而死的傷痛。

  美國電影總是推崇個人英雄主義,突出某個孤膽英雄對危機的解決。然而,在電影的結尾,又隱約表達了文明社會對個人英雄的排斥,這在傳統西部片中體現得尤為明顯。無論是《搜索者》裏背對門框漸行漸遠的英雄背影,還是《原野奇俠》中策馬離開小鎮、奔向深山的昔日牛仔,他們的結局都讓觀眾唏噓不已。英雄沒有完美家庭,這大概是好萊塢對個人英雄最惡毒的詛咒。

  個人主義曾經是資本主義的立身之本,為了獲得自由勞動力以及開發美洲新世界,必須把個人從傳統義務中解脫出來。但隨著現代工業化的發展,個人又重新成為了流水線作業上的一環。批量化和規模化的生産模式,導致了産品的同質化,否定著個人的多元化選擇。

  好萊塢電影本身就是這種自相矛盾的産物:一方面堅持類型化的創作原則,拍攝出一系列大同小異的類型片;另一方面卻在這些電影裏宣傳一種個人英雄主義,強調人們可以有不同的選擇。電影的生産方式嘲笑著電影的內容。

  因此,一個孤獨的超級英雄,便是這種矛盾心態下的産物。他能在這個現代工業化社會裏自由飛翔,憑藉個人的血肉之軀與科技力量産生出的怪物相抗衡,卻唯獨不能與自己心愛的女人在一起,組成一個溫馨的家庭。

  蜘蛛俠的女友為何要死?因為她阻礙了蜘蛛俠成為一個孤膽英雄。影片中,當蜘蛛俠説出自己想與格溫形影不離、甚至願意為了格溫離開美國時,格溫死亡的命運便已註定了。(劉康康 影評人)

編輯:張潔

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