2 為什麼女友會被編劇“弄死”？

　　電影《超凡蜘蛛俠2》在宣傳上主打兩點：一是蜘蛛俠以一敵三，在一部電影中力挫電光人、小綠魔、犀牛人；二是蜘蛛俠第一任女友格溫將在本片中香消玉殞，百分之百還原漫畫中的經典情節。

　　在一部電影裏放進這麼多反派，自然是為了吸引更多觀眾，讓人産生買一贈三的實惠感。但讓頗有人氣的女主角突然死去，還能吸引粉絲趨之若鶩，又是什麼道理？

　　説起格溫之死，在原著漫畫中可是一個大事件。格溫的死不僅讓蜘蛛俠徹底告別了自己無憂無慮的校園生涯，在蜘蛛俠心裏留下永遠的傷痛和自責，她的死還改變了整個超級英雄漫畫的形態。甚至有人評價説，格溫之死象徵了整個超級英雄漫畫“白銀時代”的結束和“青銅時代”的到來。從此以後，超級英雄漫畫開始涉及更加嚴肅和黑暗的內容，也出現了性格更加憤世嫉俗的“反英雄”。

　　總而言之，格溫的死亡讓超級英雄更加成熟、更加厚重。

　　如果回望過去，我們會發現一個有趣的現象：大多數超級英雄總是伴隨著親人或愛人的死亡，徹底與家庭關係訣別，從而踏上孤獨的超級英雄之路。超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠無一不是父母雙亡，而他們也都經歷過女友因自己而死的傷痛。

　　美國電影總是推崇個人英雄主義，突出某個孤膽英雄對危機的解決。然而，在電影的結尾，又隱約表達了文明社會對個人英雄的排斥，這在傳統西部片中體現得尤為明顯。無論是《搜索者》裏背對門框漸行漸遠的英雄背影，還是《原野奇俠》中策馬離開小鎮、奔向深山的昔日牛仔，他們的結局都讓觀眾唏噓不已。英雄沒有完美家庭，這大概是好萊塢對個人英雄最惡毒的詛咒。

　　個人主義曾經是資本主義的立身之本，為了獲得自由勞動力以及開發美洲新世界，必須把個人從傳統義務中解脫出來。但隨著現代工業化的發展，個人又重新成為了流水線作業上的一環。批量化和規模化的生産模式，導致了産品的同質化，否定著個人的多元化選擇。

　　好萊塢電影本身就是這種自相矛盾的産物：一方面堅持類型化的創作原則，拍攝出一系列大同小異的類型片；另一方面卻在這些電影裏宣傳一種個人英雄主義，強調人們可以有不同的選擇。電影的生産方式嘲笑著電影的內容。

　　因此，一個孤獨的超級英雄，便是這種矛盾心態下的産物。他能在這個現代工業化社會裏自由飛翔，憑藉個人的血肉之軀與科技力量産生出的怪物相抗衡，卻唯獨不能與自己心愛的女人在一起，組成一個溫馨的家庭。

　　蜘蛛俠的女友為何要死？因為她阻礙了蜘蛛俠成為一個孤膽英雄。影片中，當蜘蛛俠説出自己想與格溫形影不離、甚至願意為了格溫離開美國時，格溫死亡的命運便已註定了。（劉康康 影評人）