今年的諾貝爾文學獎授予了瑞典詩人托馬斯。實際上，托馬斯至今一共才發表了163首詩。“但就是這區區163首詩，足以使特蘭斯特勒默躋身當代歐洲超一流大詩人的行列。他的詩不僅短，寫的速度還極慢。”浙江大學世界文學與比較文學研究所所長吳笛説，正是對文字精準的極端強調，特蘭斯特勒默四到五年出一本詩集，每本詩集一般不超過二十首詩，平均一年寫兩到三首詩。（據10月7日錢江晚報）
對於作家詩人們來説，諾貝爾文學獎可謂之“天字第一號”的大獎了。能得到這項獎勵，不僅能得到豐厚的獎金，更能夠載入世界文學史冊，得到全球的公認。按照我們傳統的認識，能夠得到這個大獎，其作品不僅要影響巨大，更要著作等身，詩人更要擁有成千上萬首詩歌作品了。但是這屆的諾貝爾文學大獎真算叫中國人大跌眼鏡了。這位80高齡的詩人，至今才發表163首詩，這在我們中國充其量不過是一個業餘詩歌愛好者的成績。更讓國産詩人不屑一顧的是這人四到五年才出一本詩集，一年才寫兩到三首詩，如果説是某位國産詩人簡直是罵人。在我們國家的成千上萬“在冊”的詩人和數量更難以統計的業餘詩人中，有人一年就能出好幾本詩集，至於説産量就更可以用天文數字來形容了。有詩人曾透露，在我們的詩人隊伍裏，一天寫一首詩是太平常了。有一位著名的詩人，一週的産量就足夠出版一本詩集。某位官員在業餘時間也就是“抒懷”“禮讚”，幾年下來也出版了五六本“詩集”了。
中國可以稱為“詩的王國”，從有文明的開始幾乎就有詩的出現，歷朝歷代不管是戰火紛飛還是國泰民安，更不管是達官顯貴，皇上天子還是山野村夫，也都把詩歌推崇備至。時光進入到現在的電腦社會，就更是“十三億人盡舜堯”了。不説別的，就是如今詩歌界各種各樣的門派就叫人眼花繚亂，至於各大門派涌現出的以“教主”身份自居的就更多如牛毛了。遺憾的是我們詩人們的作品很多，“高産詩人”更是不計其數，但能讓人們留下記憶的卻是微乎其微。有人甚至這樣説，在如今的社會上寫詩的遠比讀詩的多。這話的意思很清楚，那就是有些詩人的詩作，別説沒有市場，很少有人看，就是詩人本身也不會看。把詩歌的創作都弄到這樣一個境地，難怪現在我們的詩歌創作會“有詩無市”？
詩歌高産特産，小説創作更是字數篇幅論英雄。就我們今年頒發“茅盾文學獎”來説，一步差點的全票的小説作品《你在高原》，字數達到450萬字。按照20萬字一部長篇小説計算，這部小説幾乎相當於23部長篇小説。這樣的一部書對於一個普通的讀者來説，即使不吃不喝不睡覺，一個月也讀不完。難怪就是當時的評委也有三人坦誠沒有讀完。如此一部讀不完更讓一般讀者無力購買的一部書，能有多少讀者並能造成多大的影響力就想而知了。文學創作追求貪大求洋嘩眾取寵必然養成整體隊伍創作上的浮躁情緒。現在我們國家的詩歌、小説創作雖然數量龐大，卻精品難尋，能達到膾炙人口的詩歌小説更是鳳毛麟角，原因就在於此。
文學作品不在於多而在於精。傳説中乾隆皇帝一生中寫詩將近五萬首，接近《全唐詩》的總和。但是真正留傳下來的微乎其微。更沒有一首能達到《全唐詩》的藝術水準。現在詩人托馬斯僅以自己的163首詩就奪得了諾貝爾大獎，足可見藝術作品真正的魅力是和數量篇幅毫無關係的。浙江大學世界文學與比較文學研究所所長吳笛評價説，正是對文字精準的極端強調，才使得特蘭斯特勒默.托馬斯四到五年出一本詩集。而他對有些事物的描寫，力度更是別人無法比擬的。諾貝爾大獎能夠授予托馬斯，不僅讓國産詩人們汗顏，更足以令我們深深的反思。
