《藍精靈》：城市與鄉村的時代糾葛

　　許多80後對藍精靈應該都很熟悉。80年代留下了許多經典動畫形象，機器貓、唐老鴨、米老鼠、變形金剛、聖鬥士、葫蘆娃、克賽、舒克、貝塔，當然還有藍精靈。這是一種屬於一代人的記憶，就像化石層，一層一層，現在，把這些化石摳出來，修整下，甚至拋光上漆，然後放到博物館的玻璃窗裏，供70後們、80後們，還有他們的孩子們參觀展覽。

　　只是當我們把動畫的形式和真人的形式結合在一起的時候，當曾經的小蘿蔔頭都有了小蘿蔔頭的時候，當日本核電爆炸的危害甚至超過地震本身的時候，這樣一部影片就已經不單單再是懷舊那麼簡單。沒有人可以躺在懷舊的長椅裏有吃有喝地過那麼一輩子，舊的東西只是個藉口，我們拿著這樣一種藉口，去扮嫩，去老牛吃嫩草，極少數人還在這樣一種扮嫩裏讓自己哭得稀裏嘩啦。

　　穿越，藍精靈們從精靈村穿越到現代化的城市紐約。精靈村存在嗎？這樣一個童話裏的國度，蘑菇房子，森林，遠山，無處不在的快樂，還有脆弱的生存平衡；精靈村和紐約的對比，其實更像是現代鄉村和城市的關係。藍月亮通道，也放佛是一趟從鄉村開往城市的遙遠的列車，這趟列車會打破所有的平靜。許多人也通過這趟列車來追隨一些什麼，城市的繁華和夢想，或者是鄉村的平靜和執著。

　　有時候感覺《變形金剛》系列就是一部純生理和純機器的片子，再深沉的藉口也抵擋不住我們在機器的破壞性對拼裏享受極致的視覺快感。同樣是這種真人和動畫結合的3D片子，《藍精靈》裏更多了一些生活的溫馨和摩擦，小麻煩，還有小快樂。帕特裏克只是個最普通的職員，得時時刻刻努力工作，還得面對隨時可能被解雇的危險。格瑞斯是他的妻子，這樣一個懷孕了的經常微笑的西方女子在帕特裏克以為自己快要被解雇的時候，用女性的、妻子的理智讓他恢復了平靜，也讓他明白了什麼才是最重要的。“我們要大房子幹什麼呢？大房子只能使我們的距離更遠。”聽了格瑞斯的這句話，會不會給許多大城市裏買不起大房子的80後們、70後們一些啟示呢？

　　即將為人父的帕特裏克和已經為人父的藍爸爸之間的對話其實很精彩。帕特裏克有時候很迷茫，面對著即將出生的寶寶，他在迷茫自己的角色，他在房頂上和藍爸爸的交流估計會讓許多熒幕下的爸爸們記得。藍爸爸告訴帕特裏克，作為爸爸就要愛護自己的家人，讓他們快樂，有危險能夠衝在前邊保護他們。現代的城市生活會有很多壓力，我們有沒有過悲傷無助的時候想躲回鄉村老家的感覺？在那裏，你總會得到許多安慰。而藍爸爸就是村裏那個威望最高的智者，帕特裏克只是一個在城市裏受了傷逃回老家的孩子而已。

　　而這些，都不是那些看著《藍精靈》哈哈大笑的孩子們能夠理解的。真正屬於他們這一代的是奧特曼、天線寶寶，鄉村也在離他們越來越遠。真正的根，只存在於鄉村；未來，我們將不得不面對這樣一種情感斷代的危險。（張軍瑜）