今日，2012年第七屆中國作家富豪榜發佈，兒童文學大王鄭淵潔從2011年的“探花”地位上升至“狀元”寶座，以2600萬元的年度版稅收入傲視群雄；因為“諾獎效應”，莫言後發制人，以2150萬元的全年版稅收入高居第二。（11月29日 《華西都市報》）
第七屆中國作家富豪榜“狀元”與“探花”對比耐人尋味，鄭淵潔比莫言年度版稅收入整整高出450萬元。莫言是誰？摘取世界頂尖文學大獎圓國人夙願的風雲人物，旺盛的人氣方興未艾，“高居第二”？依我看是“屈居第二”！這個對比，似可映證兒童文學生命力持久，“成人文學”已經式微。
事實確實如此，在成人世界，文學日益被邊緣化，詩歌退縮為小眾藝術。有人為文學的這種退步憂心忡忡，也有人對這種狀況淡定視之，還有人認為這是歷史必然。依筆者愚見，文學圈子變小，文學不再有“感天動地”能量，大可不必嘆惋悲涼，這是文學的回歸、社會的常態。有一種觀點非常具有代表性：時代演進，文化娛樂生活形式多樣，愛好興趣隨之呈現多元化，於是人們遠離文學。筆者以為，這只是表像，未能觸及到文學本質。如果説社會制度是上層建築，那麼文學就是上層建築之上的上層建築，文學固然要溫暖人心、直抵人性，但這須建立在讀者對文學蘊含人文思想認同基礎上，文學實質是一種藝術化的智慧指引，文學語言等藝術手段只是感染讀者的外在形式，啟迪人心才是它的內核。越是在社會激蕩變革期，文學越有巨大市場，當此際，人們思想亟待與時俱進，諸多困擾與疑惑需要排解，“時代文學”就以藝術的形式為大眾迷惘尋求出路，撥開人們心頭雲霧，這或許正是“五四”新文學、傷痕文學、改革文學等風行一時，甚至於洛陽紙貴原因。還有一個方面不能忽視：高度集權年代，集體主義至上，千人一面，無論男女都“不愛紅裝愛武裝”，“革命文學”也會有市場，當然這也可以看作是偏離本真的假像，因為此時民眾個性淡化直至消失、文學充斥神話腔調。
而在社會趨於成熟制度趨於定型時期，高度集權漸行漸遠，民眾在“重新發現社會”同時，也“重新發現自我”，部落格、微博風生水起，“眾人皆作家”成為可能；公民個體人人都有獨立思考的空間，人們對書籍包括對文學選擇斷然不會來者不拒。況且，時代患了功利浮躁病，只有體現人文關切的文學作品才會有市場，不少文學作品已經偏離文學要義，因為許多作家心靈已不再晶瑩剔透。
兒童文學之所以經久不衰，那是因為兒童永遠心靈單純透明，如一張白紙，像清晨露珠，這就是文學的心境。人長大後，心思大多複雜，看露珠、數星星成為奢侈，沒有了浪漫情懷，自然遠離文學。一部分成人依然迷戀文學，那是因為他們還保持著可貴的童心。
文學屬於單純的心靈！ （台灣網網友 蔣文龍）
（本文為網友來稿，不代表台灣網觀點）
