《一九四二》圖個啥？

　　圖片來自網路

　　馮小剛的電影一向有一種親民性，與觀眾的溝通能力是馮小剛的長項。但是，《一九四二》是一個例外。馮小剛從20年前開始執著于這部災難小説，20年間，馮小剛的執著一直未變，這在一個變化迅猛的時代是極為少有的。

　　《一九四二》是一部不商業的電影，在不商業上，《一九四二》與《唐山大地震》截然不同。《唐山大地震》的催淚與煽情非常明確，商業目標也是創作之初就確立的。宣傳期間，票房破紀錄也是最重要的訴求點。但是《一九四二》卻不同，馮小剛更強調他的個人色彩，個人追求，甚至費力不討好也無所謂。而從開拍到上映，商業、票房話題也一直避而不談。

　　《一九四二》展示了民國三十一年，也就是1942年河南餓死三百萬人的大饑荒歷史。馮小剛力圖將歷史真實、歷史反思全都帶入這部電影之中。《一九四二》不僅反映了張國立飾演的東家和本村農民一起逃荒的經歷，也展現了宗教、戰爭、官場的政治腐敗，政府軍隊的無能，統治者的虛偽、冷漠、不作為以及國民劣根性等等。

　　在《一九四二》中，展現嚴峻、殘酷生存狀態的內容很多，包括主動賣兒賣女，主動賣自己；包括野狗吃死屍；包括日軍大轟炸；包括國軍對百姓的搶劫。最終，人們的一切尊嚴，人倫都在生死一線的殘酷現實中崩塌。而從更廣闊的視角上看，他們又只是卑微的個體，成為國家大格局的犧牲品。他們掙扎求生，卻命如草芥。

　　只是馮小剛對《一九四二》的執著是否能為觀眾理解，這將是一個問題，歷史到底能在現實中有多大的迴響，有時並不是創作者能控制的。《一九四二》的批判意識是有的，但人們能否認知、認同則很難説。這與馮小剛在電影中的態度、表述有關，也與人們目前的電影欣賞要求有關。很可能這兩者之間並不會像《唐山大地震》那麼一致。

　　在《一九四二》電影結束時，老輩人表示，提過去的那些糟心事圖個啥？這是這部電影的核心，恐怕看完《一九四二》之後，真正能想想這個的觀眾並不多。