國産紀錄片，路在何方？

　　“一個國家沒有紀錄片,就像一個家庭沒有相冊。”智利紀錄片導演顧茲曼，曾用這樣的話語來闡述紀錄片對刻畫時代精神、保存群體記憶的功用。“紀錄片是塑造國家形象的重要載體。”中國傳媒大學中國紀錄片研究中心何蘇六主任在接受記者採訪時指出，與其他媒介相比，紀錄片兼具新聞性、藝術性、教育性和娛樂性。在全球化背景下，紀錄片更容易被全世界接受。同時，紀錄片還是一種相對高端的文化産品，承擔著傳播價值觀念、提升人文精神的任務。

　　正因如此，國産紀錄片産業的發展，一直以來都是眾多電視人、電影人關注的焦點。11月中旬,在四川電視節組委會和中央電視臺紀錄頻道共同舉辦的“中國紀錄片發展論壇”上，嘉賓們就如何發展國産紀錄片産業等問題展開了深入研討。

　　曾經的輝煌與今日的尷尬

　　“在上世紀80年代時，中國紀錄片曾輝煌過，老一代中國紀錄片人拍攝了《話説長江》、《絲綢之路》等著名作品。步入90年代後，新一代紀錄片人摘下了不少國際獎項，比如《遠在北京的家》、《龍脊》等。”中國國際電視總公司節目代理部副總經理程春麗説。過去紀錄片並沒有好的播出平臺，“記得最早時，地方電視臺購買紀錄片的出價只有10元一分鐘，現在的價錢已經漲到一兩百元一分鐘，這是可喜的變化，説明紀錄片開始被重視。”

　　北京三多堂傳媒科技有限公司負責人高曉蒙信心十足地表示，從去年開始他們公司的營業額呈現了一種爆髮式的增長。之前，公司每年的營業額僅有1000萬元左右，從去年開始到今年，簽約的營業額已經達到數千萬元。這是他過去做夢都不敢想像的事情。

　　央視紀錄頻道調查數據顯示，目前紀錄頻道有6.5億觀眾，觀眾主體呈現出“高學歷、高職業、高收入”的高端人群特徵，其中具有大學以上學歷的觀眾比例位居央視各頻道首位。

　　表面上看，兼具藝術品格和高端受眾的紀錄片發展理應前途無限，但是實際卻並不樂觀——對目前紀錄片市場存在的問題，中央電視臺紀錄頻道總監劉文坦言：“首先，在央視成立紀錄片頻道之前，紀錄片一直沒有一個播出渠道，目前，雖然有了這個播出平臺，但也顯得太過單一；其次，願意投資紀錄片的人較少，因為投資回報完全不成比例；第三，紀錄片目前收購的價格較低，導致市場積極性不高。”

　　紀錄片究竟能不能賺錢

　　業內人士告訴記者，除電視傳播外，院線放映也是紀錄片的重要傳播手段。但是與電視傳播相似，這條路也並不平坦。

　　今年，法國導演雅克貝漢攜紀錄片《海洋》來到中國，很多人都認為，在《變形金剛3》、《哈裏波特7（下）》和《藍精靈》等大製作的夾擊下，這部電影的票房必將慘敗。但兩個月間，《海洋》在全國不斷加映，《海洋》票房收入達到2500萬元人民幣，刷新了國內紀錄電影的票房紀錄。

　　業內人士認為，《海洋》能成功，根本原因是其影片品質，該紀錄片拍攝歷時5年，耗費5000萬歐元，堪稱史上最燒錢的紀錄片。這樣的案例也讓更多的人意識到，中國不是沒有好的紀錄片市場，而是缺少能讓市場認可的産品。

　　《海洋》在給國內紀錄片産業提供成功範本的同時，也帶來了衝擊。

　　中國傳媒大學中國紀錄片研究中心編纂的《中國紀錄片發展報告2011》指出，國産紀錄電影在同國外的競爭中一直處於下風。另外一組統計數據也反映了這樣的窘境：2010年，國內13部通過院線放映的紀錄片無一通過票房收回成本。其中一部，導演是中國紀錄片界的名導，影片也是大投入，製作班底也十分優秀，大量採用了情景再現的方式，但就是這樣的大製作，也只取得了50萬元人民幣的票房。這個成績，與一部美國紀錄片《蠢蛋搞怪秀3D》即獲1.17億美元票房的成績相比，差距巨大。

　　業內人士分析説，目前國內的大部分紀錄片靠國家投資拍攝，鮮有民間資本流入。另一方面，播出平臺局限、觀眾心理隔閡、回報率低和紀錄片本身品質不高、市場定位不準等一系列問題，都在影響著紀錄片産業的發展。