偷書不能叫“偷”，而叫“竊”；抄襲不叫抄襲，而叫借鑒。孔乙己的偷書理論在百年之後的今天，得到了新的發展。近日，宮廷大戲《唐宮美人天下》正在江蘇衛視熱播，由於雷同美劇《越獄》的橋段太多，引發了大批網友的熱議。網友們表示，電視劇有所借鑒很正常，但如此明目張膽的抄襲還是讓人瞠目。而該劇編劇兼製片人于正表示，自己的確是受《越獄》啟發寫的該劇，在借鑒的同時也融入了很多新鮮東西，觀眾應該寬容看待。
任何時代都不乏抄襲，但好像沒有哪個時代、哪個社會能有如此之多的“孔乙己”：大學教授抄襲不算抄，算借鑒；動畫片抄襲不算抄，算借鑒；電視劇抄襲也不算抄，仍然算借鑒……有點新詞好不好，連對付外界質疑的辯詞都抄襲，離真正的創新也太遙遠了吧。作為電視劇的編劇，尤其是作為當下最火的編劇，有關“借鑒”的言語，著實令觀眾失望。
尤其是從“紋身”到“斷趾”，《唐宮美人天下》幾乎把《越獄》中的所有符號鏡頭都拿過來了的情況下，這樣的辯解就更容易激發眾怒了。一方面，抄襲就是抄襲，借鑒就是借鑒，硬要把抄襲説成借鑒，是給自己臉上貼金。中國編劇創意差是現實，借鑒外國影視作品也並不為過，承認了抄襲也不至於會遭到多少板磚，電視劇《家有兒女》就是模倣美國電視劇《成長的煩惱》，但也收到了較高的評價。另一方面，“寬容”二字最應該由觀眾説出口，要求觀眾對這樣的抄襲行為進行寬容，還不如要求自己不去抄襲。
據了解，我國電視劇一年的産量已經超過了10萬集，然而，除去翻拍經典與模倣複製作品，真正能給觀眾耳目一新感覺的作品卻是少之又少。究其原因，不在於我國電視劇産業缺錢，也不在於我國電視劇産業缺人，而在於缺少一批具有獨立思考、獨立創造的編劇與導演。
觀眾是最好的評委。導演們、編劇們穿越累了時，不妨看一看同類電視劇引起的反響和觀眾們的評價，更主要的，還要看一看電視劇的收視率與重播次數。而如果電視劇作品不尊重觀眾智商和情商，硬傷過多又缺少新意，觀眾自然不會把頻道鎖定在一個頻道上。
抄襲固然可怕，更可怕的是，抄襲了之後死不認賬，無悔改之意。而退一步講，“抄襲”也是講究技術含量的。如果我們把國外電視劇製作人的創新精神、敬業精神“抄襲”過來，把他們布景、構思與技術運用的技巧及理念“抄襲”過來，對於我國電視劇産業來説，還是一件幸事。怕就怕，一些電視劇不帶任何改編的照搬式抄襲；怕就怕拿了別人的還給自己找了塊“借鑒”的擋箭牌。
