央視馬年春晚總導演馮小剛日前在回答網友提問時稱,導春晚本就是挨罵的事,“罵春晚”現在漸漸也成了一種習慣和時尚。(1月19日《京華時報》)春晚總導演拋出“春晚弄成什麼樣都有人罵”的論調,並強調罵春晚已成習慣和時尚,確實容易讓人理解為馮導是在“自嘆無辜”耍性子。但平心細究起來,還是得承認,這話雖不那麼“順耳”,卻未必不是持平之論。

　　藝術和文化上的事情,評價肯定是多元的,褒貶不一才正常,挨罵也屬常情。進一步説,“罵之深,愛之切”,大多數人“罵”春晚,或許還是源於“恨鐵不成鋼”。以此而言,馮導稱“弄成什麼樣都有人罵”,相信也並非全是自尋安慰和自卸責任。

　　馮導曾經説過,“電影和電視很不一樣。比如一部電影它的好壞,基本上就是由這個導演的能力決定的。但是春晚遠不是一個春晚導演的能力能夠決定的,它是國家的文藝水準、創作能力、製作能力現狀,它就直接反映到現在的春晚的水準上去。”借助這句話,馮導或許巧妙道出了春晚之所以如此容易讓人罵的本質原因。

　　必須承認,作為國家級晚會,其所需要考量的因素肯定要超過一部市場化電影的複雜程度。但歸結一點,這種考量還是要以藝術的規律為中心,而非其他。事實上,網友之所以會對馮小剛導演春晚有更高的期待,也蘊含了這種邏輯——相較于央視內部的導演,馮小剛作為一個體制外的市場化導演,自然能更多的提高藝術與娛樂的純度。

　　就事論事,恐怕所有人都明白,作為數十年品牌的春晚,它的好壞絕非一個導演能夠徹底改變。正如馮小剛所言,“從某一方面上講,導電影簡單得多,創作上不簡單,但是任務少,而春晚任務太多,要滿足每個節目都有它的對象。”這種“任務”之於藝術和春晚的壓力可想而知。

　　正因為,“任務”下的春晚所承擔的,並非完全是娛樂大眾的功能,與期待藝術享受的公眾品位,註定存在難以調和的矛盾。開門辦晚會的口號喊了這麼多年,人們卻只能為換上一個市場化的導演“倍感期待”,只能説明,春晚的開放之門,頂多是“虛掩”,而非“大門常打開”。

　　在一個娛樂需求越來越分化、小眾化的時代,春晚原本的“全民晚會”定位,與受眾需求的衝突也進一步凸顯。可以預見,除了公眾可能繼續會向春晚投上“罵聲”,市場化的馮導遇上“高大上”的春晚,恐怕難免會有“英雄無用武之地”的無奈。讀懂馮導看似冒犯之語背後的話外音,我們或許才能找到破解春晚乃至文化發展瓶頸的密碼。(朱昌俊)