電影《長徵》，翟俊傑給唐國強、劉勁說戲
央視網消息三拍長徵，是“紅色導演”翟俊傑最大的驕傲。每一次拍攝他都力求做到：創新、突破、超越。翟俊傑說，他特別喜歡一句話，“傳遞正能量”，三拍長徵就是藝術化的傳遞正能量。
第一次拍長徵，是30年前的電影《金沙水拍》。翟俊傑試圖通過講述長徵途中毛澤東以及他身邊人的故事，營造一種悲壯色彩。
第二次拍長徵，是20年前的電影《長徵》。翟俊傑選擇詩意化的表現風格，全景式地展現波瀾壯闊、悲壯感人的歲月。
第三次拍長徵，是10年前的電影《我的長徵》。這一次，是一部紅軍小戰士的成長史，從側面視角體現長徵精神。
用長徵精神拍長徵
不爬雪山，不知長徵苦；不過草地，不懂紅軍難。翟俊傑曾多次到井岡山、瑞金等革命根據地採風，希望獲得更多靈感、更多故事，實現創新突破。
電影《長徵》因為是全景式拍攝，劇組也嚴格按照紅軍當時的路線重走了一遍長徵路。從江西到甘肅，劇組跋涉了整整8個月，當年紅軍爬過的雪山、走過的草地，他們全都體驗了一遍。
演員朱媛媛當時才22歲，在片中飾演一位犧牲在沼澤地里的紅軍女戰士。攝氏零度以下的高原缺氧環境中，她得把整個身子陷到沼澤地里，直到烏黑的水淹沒她的脖子、臉，直到從外面看不見人，只看見水面上冒泡泡，而那時她正值生理期……為追求最好效果，這場戲一共拍了五六遍，最後通過時，朱媛媛差點昏厥。
用長徵精神講中國故事
與一些只追求電影票房而忽略觀眾感受的影視作品不同，翟俊傑所導演的電影作品充分尊重歷史，主題突出鮮明，場面雄渾大氣、震撼感人，故事情節扣人心弦、引人入勝。
翟俊傑說，文藝工作者不能高高在上，只有深入基層、深入生活，才能獲得最真實、最動人的故事。他曾到贛南紅色蘇區採風，聽說了一個故事。少女新嫁，婚後第二天，丈夫就隨紅軍大部隊長徵，並犧牲在長徵路上。少女等丈夫等成了老嫗，等了一輩子，盼了一輩子，直到去世的時候還堅信丈夫會回來。翟俊傑親自參與了這部專題片的編寫錄制，並給這部片子起名為《紅土地上的望夫石》。老奶奶盼夫歸的形象，就像是紅土地上佇立的石刻雕像。這個故事就是從生活中來，如果不深入基層，可能連片名都想不出來。
翟俊傑拍軍事題材電影的時候，經常告訴演員，不管是扮演八路軍還是紅軍，都要實地去體驗艱苦的生活。真正接觸那里的環境後，強烈的反差本身可以讓演員更加理解、更加靠近所扮演的人物。
在創作過程中發揚長徵精神
“這三部長徵作品的創作過程，實際上是我自己理解和發揚長徵精神的過程。創作出思想性、藝術性、觀賞性三者有機統一的藝術作品，是我的職責。”翟俊傑還想第四次拍長徵。
“藝術創作，就是一步一步地朝前開拓，哪怕前進一小步，也比在原地踏步強，我覺得這是其樂無窮的事情。”翟俊傑拍長徵，常拍常新。
對于長徵精神，翟俊傑這樣理解：“首先，長徵體現了人民軍隊義無反顧的革命理想和信念；其次，長徵是中華民族美德的集中體現，包括團結友愛、樂觀向上、不怕犧牲和困難等；第三，長徵也是對人類體能極限的一種挑戰，血戰、饑餓、寒冷都沒有把紅軍嚇倒。”
對年輕文藝工作者，翟俊傑有這樣的期望：“我期望年青一代的影視工作者，能真正堅守中華文化，熱烈擁抱現實生活，同時汲取先進的電影藝術理念，把國產電影、電視劇拍得更加精彩，不但服務于祖國和人民，而且能夠更好地走出去，向世界藝術化地講述我們中國的精彩故事。”
[責任編輯：郭碧娟]
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