交流的時候，那邊的話不多，簡簡單單，把話說明白了，便收住，很少去做所謂的擴展，更不用說是拔高。但她又是有性格的。在說及“中國婚姻第一寫手”這個標簽時，那邊連說不敢當。而在說及《新守婚時代》的改名風波時，她幾次表達自己的歉意，話語里透著認真勁兒。說及編劇和寫作，她的回答，簡直是直率的可愛。
她的前夫，曾如此評價她：“因為寂寞，所以細膩；因為孤獨，所以尖刻”。只不過，她的細膩和尖刻，全在她的小說、劇本里。
小說之外，生活之中，還有一個率性的她在。
關鍵詞
“中國婚姻第一寫手”
即使不知道她的名字，但提起《牽手》《中國式離婚》《新結婚時代》這幾部劇名，沒有人會懷疑王海𡉏“中國婚姻第一寫手”的實至名歸。
從《牽手》到《新結婚時代》，再到《中國式離婚》、《成長》……幾乎每一部王海𡉏的作品，都在賣力的書寫普通人的婚戀故事——用“冷靜而近乎殘忍”的筆觸，揭開一地的瑣碎與不堪。
對于自己的一貫關注婚戀題材，王海𡉏覺得這是女性作家的特質，“男人偏重于外部事業，女性偏重于家庭，這是性別決定的。”
記者：提到您，有一個著名的標簽，“中國婚姻第一寫手”。
王海𡉏：評價永遠是別人的，我恐怕還不能這麼自以為是，所以評價由別人做。自己老老實實的寫自己所擅長的這部分生活，我覺得就可以了。
如果說我是擅長寫婚戀題材，或者說只能寫婚戀題材，我覺得都是準確的。
記者：可能很多人都會問，為什麼您一直只寫婚戀題材？
王海𡉏：首先是性別原因，因為我是一位女性，女人是婚戀的主角；另外，我的婚姻失敗了，一件事失敗的時候，就會使人思索，不幸的人永遠要思索自己為什麼不幸；第三個原因可能是因為我離婚後一直沒有結婚，這就讓我和婚姻保持著一定的距離，對婚姻的認識就會比較客觀。
關鍵詞
生活體驗
“這些天為新小說的創作做準備。找出厚厚的幾大本日記，看里頭所記關于兒子的點滴。新作是一個男孩兒成長為男人的故事，兒子是我重要的創作窗口和來源。”
這是王海𡉏新浪博客里的一段話，話里的“新作”是後來她最喜歡的兩部作品之一《成長》，有意思的是，另外一本她最喜歡的作品《大校的女兒》，是以她自己的成長經歷為藍本的。
由此，大致推論，個體的體驗是王海𡉏創作最核心的部分。《中國式離婚》推出之後，王海𡉏的前夫曾對該書涉嫌影射表達過自己的不滿，這似乎正是一個明證。而在王海𡉏的新浪博客中，她曾不無得意地透露，“我所有小說、電視劇中的孩子都是男孩兒，所有男孩兒都有兒子的影子，他們大部分的對話臺詞都是兒子的原創，我做的工作只是在兒子的成長過程中，跟在他後面把他撒落的珠子一顆一顆細心拾起，爾後，用文字再現。”
除了將自己經歷和兒子的成長作為寫作的富礦，王海𡉏還會為了小說的背景寫作去體驗生活。在創作《成長》時，主人公彭飛是部隊飛行員，為了把握人物的生活狀態，王海𡉏曾專門到一個飛行團呆了二十多天。
“你的人物總該有一個生活的狀態，所以需要那種體驗生活。對有的作者不是必需的，我是為了使我的作品更有質感。”王海𡉏曾這樣表示。
王海𡉏是以婚戀小說聞名的作家、編劇，打動人心的，並不是這些看似專業的背景，而是真實的情感和“代代相通”的人性。
記者：您的作品，既關照現實，又真實細膩，像在《牽手》里關注第三者，《新結婚時代》里面寫鳳凰男，《成長》里面寫一個男人的成長，很多的素材，這些靈感從何而來？
王海𡉏：作家肯定是有想象力的。當然，寫東西，確實是首先得對生活有一些體驗。如果我沒有結過婚，以我自己的才能，肯定不能像張愛玲那樣，20多歲就能寫出四五十歲人的心態，我不是那個路數。我是體驗型的。
這種體驗有直接的，也有間接的；有移花接木的，也有片段組合的。我經歷過婚姻，這段經歷像酵母一樣，發酵，不斷地發酵，支撐起我的想象空間。小說里的生活都是我自己親自體驗的，那肯定不可能，但如果沒有直接體驗的那些關鍵部分，酵母部分，我覺得是寫不出來的。事實上，作品寫起來，寫到人性深處，還是我對生活的直接體驗起了至關重要的作用。
記者：評論者們在評價您的作品時，認為您筆下的婚姻生活“真實而又殘酷”，《新守婚時代》如此，您的其它作品也大抵如此，所以才有人說，您下筆“冷靜而近乎殘忍”。
王海𡉏：這個是我本身的狀態決定了作品的風格。我已然看到了生活的本質的東西，我覺得寫這樣的我會更痛快。如果我現在是一個把愛情看得高于一切，十分浪漫和美好的年輕姑娘，而且也有創作才華的話，可能我會寫出來一部愛意飛揚的作品來。有許多的讀者是需要做夢的，這樣的書有人寫，那就夠了。我的作品，不負責做夢，只負責提醒，提醒人們看清生活的本質。
