法制晚報訊（記者 錢業）從熱門網絡文學IP到大電影IP，IP（知識產權）項目已經成為近年文化娛樂產業被提及的最大關鍵詞。
昨天，第十屆文博會開幕，位于國際展覽中心的主場館首次設立網絡文藝展區。一方面，閱文集團帶來了百余部熱門網絡文學IP進行現場交易；另一方面，國際電影產業論壇上，幾位導演編劇展開對談，在互聯網時代，熱門的網絡文學層出不窮，而真正要改編為熱門影視IP，實現起來比原創更漫長。
從IP到電影 改編比原創路更長
在如今的文化娛樂產業中，IP是熱詞，但是從網絡文學到真正的電影、電視劇，並形成熱門的IP項目，實現起來長路漫漫。
《鬼吹燈》編劇張家魯說：“《鬼吹燈》隨便一本，里面至少七種怪物，加起來就是300多種怪物。寫字容易，但到電影里怎麼辦？”張家魯說，光是從300種怪物中選3種怪物放進電影里頭，已經把特效做得滿頭大汗。他在劇本創作過程中，跟美術造型經常打起來。“我寫了怪物他說不行，我說為什麼，他說因為他做不出來或者這難度太高，或者跟他的想象不一樣”，張家魯說，“所謂的IP跟影視產品之間的距離，其實是特別遠的。”
而《滾蛋吧！腫瘤君》的導演韓延則表示，《滾蛋吧！腫瘤君》之前的開發團隊已經開發了三年，他接過來時又開發了接近一年。而漫畫本身也就畫了一年多。
靠數據支撐 機器無法取代人
IP項目作為服務粉絲的項目，往往擁有強大的數據分析，編劇白一驄表示，在打造IP產品的過程中，實際上，粉絲的大數據分析很重要。多數網絡文學的讀者時間都相對碎片化，每次閱讀三五千字合適，隨時中斷、隨時再去閱讀還能接回來，這就要求故事本身第一幹貨要多，第二這故事本身要很簡單。
然而，有大數據幫助分析，卻並不意味著機器可以取代人去創造出熱門IP。白一驄表示，計算機不能代替人的創造，“數據評估係統可以對劇本進行拆解評論，但有一些拆解不了的，有些影視劇評估係統打分低，反而收視率很好”。
張家魯則表示，早在上世紀70年代，就有人發明了編劇機器。結構很簡單，大概三環，第一環是男女角色的定位，第二個環是故事發生的年代、時間。第三環就是地點。但這機器很快就被淘汰了。張家魯說：“創作始終會回歸到人。網絡IP的層出不窮提醒我們，在做影視創作的時候，要更謙卑。敬畏這個字眼，我覺得挺好。”
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