她用後現代的方式解構張愛玲的名著《紅玫瑰與白玫瑰》；她改寫經典名著《趙氏孤兒》，將孤兒一生的罪孽和趙氏三百口被誅，歸結于一個女人的錯；她去愛丁堡做講座，向外國演員講解中國最高深的陰陽如何應用于表演……田沁鑫無比順溜地談及對現代舞臺劇及中國古典戲劇的理解及感受，跳脫古典和現代中間的那條鴻溝。

　　情緒陰陽生發法

　　排演過《紅玫瑰與白玫瑰》、《四世同堂》，田沁鑫對戲劇舞臺上感情的拿捏頗有心得。

　　她受太極魚的啟發，獨創了一套“情緒陰陽生發法”，用來啟發演員對角色情緒的轉換和生發，讓與田沁鑫合作過的演員都受益匪淺。去年，田沁鑫受邀與英國新銳導演交流，信手就畫上一個太極圖。

　　“太極圖由陰陽兩塊組成，陽面代表正，陰面代表負。”她說，大多數舞臺上的情緒表演，都可以用太極圖示意的“陰陽生發法”來解釋和練習。這套“田教授”自創的簡單方法可以瞬間提升演員的情緒演技，屢試不爽。“我以9種常見的情緒表演，來向從沒有接觸過陰陽的外國人，舉例解釋‘陰陽生發法’的具體運作方法。就拿‘較勁’來說吧，較勁是個有力量感的情緒，演員通常以為表演較勁，就必須攢足力氣，給人一種很正面、很有力的感覺，像是陰陽中的陽面；但通過深入分析，你可以知道，較勁的人並非如表面呈現的強而有力，他可能正是由于心里自卑、低潮的陰面觸動，才慢慢滋生出較勁的陽面，為了掩飾陰面的自卑，陽面的較勁也會愈來愈壯大，這樣就完成了情緒上的反轉——從陰面轉成陽面。”

　　“無論是生活或者演戲，情緒都是極其復雜的東西，並非簡單的呈現，陰陽互相的包含和轉換之中蘊含著大智慧。沒有一種情緒是無中生有的，通過陰陽的研究，我們可以發現平時一些不被窺見的根源。當這種根源被發掘出來，演員表達起來就非常方便。陰陽情緒練習可以給演員一把鑰匙，會讓他們對情感有更深的理解，這些情感放到戲劇里，就會生出背後的闡釋。”

　　中國故事需要“翻譯”

　　中國出生，外國長大，少年時代無意間已歷經過莫大文化對撞的田沁鑫，在成熟後自然而然選擇了“翻譯”和“改編”兩種方式，來做她的戲。

　　“小時侯去日本和英國的交流，讓我對國外藝術及戲劇有了一個懵懂的認知；同時，我本人又特別喜歡中國故事，對中國古典的題材也很感興趣。”田沁鑫選擇將中國經典的戲劇和小說重新揉捏出一種“現在進行時”狀態。“接下《明朝那些事兒》的本子，是因為這本書將惶惶然三百年的明史，用評書的方式‘翻譯’到當下。很多年輕人看不懂《明實錄》，但看起這些‘翻譯’過的小說來，都會很愉快。光追憶古典沒什麼意思，我想做的是將中國古典的藝術現代化地呈現出來。現在就需要這麼一個轉換器。”

　　將這本冗長的線性小說搬上舞臺時，田沁鑫再度發揮了她的“翻譯”手段，結合現代玻璃畫裝置藝術，將“斷代史”妙趣橫生地展示出來：無數道玻璃等距排開，每一道上都繪有中國古典山水畫，晶瑩剔透的玻璃上霧蒙蒙地呈現完整的圖畫。

　　《金剛經》讀出人生感悟

　　在舞臺劇的制作上有沒有更好的創意、是不是符合現代化的審美，這些都是田沁鑫時常逼迫自己去思考的問題。在用情緒敘事的同時，田沁鑫渴望傳遞給觀眾一種很強的正面氣場。“正面地反映當下，現在年輕人需要正面力量。”

　　導戲時很多人會跟著感覺走，走著走著就跑偏了。為了避免這個問題，田沁鑫去看《金剛經》，也會從儒家、道家典籍中獲取一些智慧。

　　“這些東西都超越了平常看的小說。我不想虛妄地度過人生，不希望情感里充斥著自戀的東西。排戲時我會到臺上為演員演示，其實我並不能指導他們太多，而是自己沉浸在非常high的狀態中，從中悟一些東西。如果悟不到，也會做出半成品和次品，一般一臺戲只要演到第二場就能知道是不是做差了。以前我不承認差，現在反而能夠接受。比如《四世同堂》的出票很快，但有觀眾看完戲後會抱怨說改編得很差很爛。如今的我會自虐般地喜歡觀眾的罵，“淋著狗屎雨，等待新生！”

　　關于田沁鑫

　　●朱德庸 田沁鑫最近的動作，是與朱德庸的合作，這部《大家都有病》將二維的漫畫和三維的動畫。朱德庸為此劇設定了一個創意性的開頭，“一個普通的都市男人被女友甩了，對人生無望的他決定自殺，他在到達另一個世界的時候正好獲得了第100萬個死亡人的大獎，死神給他回到人間三天的獎勵。”

　　●新寫作計劃 在北大發起“田沁鑫·新寫作計劃”，聯合北大影視戲劇研究中心、國話、上話、北京兒藝、北大培文及蘇格蘭國家劇院等單位，從即日起至4月底徵集中文原創劇本，于7月中旬選出6名優勝者，派往英國學習，所寫劇本將在2013年參展英國“一個戲一個派一杯酒”國際演出季。

　　●劉德華 由中國國家話劇院出品，田沁鑫執導的演出超過100場的舞臺劇《四世同堂》，被一直致力推動演藝工作的劉德華近日以FocusTheatre Limited映藝劇團名義，于4月在香港文化中心作3場慈善公演。（申江服務導報 撰文:計華群/圖:本報資料）