流行符號 殊途同歸的青春

　　有位詩人朋友得知汪國真去世的消息後，表示不想談論他，因為“容易給人造成誤解，以為我在談論汪國真的詩歌”。這句話翻譯過來的意思是，汪國真不是詩人，他寫的也不是詩。

　　我理解這位詩人的擔心，當你真的讀過很多古往今來其他詩人的詩作之後，再來看汪國真,的確過于淺顯。談論汪國真的文學價值，遠不如談論他作為流行文化符號的價值更大。與此同時另一個問題是，表達對汪國真的不屑，也並不表示文學素養相對更高，俯視和仰視都是對汪國真的誤讀。

　　這就好比我並不喜歡郭敬明等一批時下流行的青春文學作家，但我很能理解他們為何走紅。二十年前的汪國真，與現在的郭敬明並沒有多少不同——他們代言著一代人的心聲，填補著一代人的空虛，他們在時代需要他們出現的時候走到臺前，踏準了節拍翩翩起舞。他們當然會贏得很多掌聲和歡呼，而且除了他們，還能有誰呢？

　　不過二十多年過去，文化符號與文化符號之間，還是出現了相當巨大的分裂。如今郭敬明的讀者，那些十幾歲的少年應該不會再讀汪國真了，因為即便同樣書寫青春的憂傷，此憂傷也非彼憂傷。汪國真詩歌的關鍵詞，比如純真、奮鬥、羞澀、友誼，已經沒辦法再撥動年輕讀者的心弦。被其他詩人和評論家批評“淺白”的汪國真，也許在今天郭敬明的讀者群看來，還是顯得扭捏糾結——相愛何必牽手，直接上床可好？成功何須奮鬥，錦衣玉食可好？

　　從這個意義上說，一代又一代青春偶像，各領風騷十幾年，都是殊途同歸。一代又一代人的青春，也都是泛黃的老照片，面目模糊，只剩回憶。（武雲溥 媒體人）