初識于百齡大師，是讀其文，旁徵博引，見識廣博，驚為怪才；再識于百齡大師，是觀其畫，技法精妙，氣象雄渾，嘆為奇才；終識于百齡大師，是見其人，悠悠君子，高山仰止，豈是怪才、奇才所能形容！
兩次“逃兵”的傳奇經歷
于百齡大師生於湖南，少時就讀于私塾，熟讀古書，四書五經背誦如流。十三歲喪母，無力繼續學業，後從軍來到了臺灣。
大師有湖南人的騾子脾氣，因不堪忍受班長欺辱毆打，奮起反擊，最後溜號當了“逃兵”。幸得貴人相助，他到圖書館當了一名工友，從此節衣縮食，一心苦讀，竟然在屢敗屢戰五次之後，考入了臺灣師範大學藝術系。僅此毅力決心，非常人所能想像。
畢業之後，大師在學校當了幾年的教員，但薪水微薄，難以糊口，只好再一次當了“逃兵”，投身藝海成了一名職業畫家。
畫梅因為最能體現中國人精神
大師初從黃鷗波、李仲生、何鐵華、馬白水、邵幼軒等名家習畫，再拜入黃君璧、溥心畬、金勤伯、胡念祖、孫家勤等門下，受到悉心傳授, 深得諸名師的關愛。
大師在國畫創作上人物、山水、花鳥兼擅。其創作的人物, 無論是踏雪尋梅的隱士還是道釋人物都線條流暢, 設色明快；其山水則師法君璧、念祖二師的風格, 且自出杼機, 無論是隨手寫松石、寫雲海均潑墨起雲煙,妙化如神造, 神韻墨趣躍然紙上；其花鳥則多以寫梅為主,因為梅花最能體現中國人的精神。
觀其繪梅畫作，氣勢磅薄, 墨韻渾厚, 梅性、梅情、梅姿及透出紙外的“暗香”、“鐵骨”，正是大師個性的體現。
于右任稱其畫中可見“書法線條的美”，廖繼春從其畫中看到“東方水墨與西方色彩的融合”，黃君璧讚其作品“創新而不流於俗套”，葉醉白譽其畫作“有萬馬奔騰的氣勢”。
拒絕賣畫給日本首相
由於其字畫早年即在日本很受歡迎，大師曾遠赴日本賣畫20年。
雖説是賣畫，但大師依然有自己的原則風骨。一次，他在東京開畫展，有日本商人看中了一幅畫作，希望購買贈送給當時的日本首相岸信介。大師聞言立刻堅拒，只因不喜歡攀龍附鳳、巴結權貴。
但大師喜于結交貧寒高士，對於窮朋友，他是來者不拒，對於真正懂畫之人，更是大方贈與。也正是因為這種孟嘗君的性格，他前後被人或借或騙數千萬之巨，哪怕一度窮困潦倒，也只是優哉遊哉，一笑置之。
有這樣視金錢如糞土的樂觀心態，大師百齡可期。
一顆推陳出新的赤子之心
大師早年最拿手的絕活是工筆仕女、人物佛像，但卻自覺這些畫都已經落伍，毅然棄而不畫、另起爐灶，探求表現自己個性與思想的新畫風。
大師尤精松、竹、梅，又感覺變化再多，仍是大同小異、墨守成規，不離傳統束縛，於是效倣齊白石“衰年變法”。
大師積數十年功力而獨創的多媒彩畫風，跳脫傳統思維，融合西方美學概念，運用水墨的技巧、潑墨的暈染、油畫的堆棧，加上壓克力染料，繁複的手法處理出多層次的虛實立體空間，呈現如詩如畫、似幻似真的全新視覺美學效果。
多媒彩創作費時費工，如不是畫功爐火純青，對整體構圖、點、線、面、色彩學皆了然於心，根本無法拿捏細微，更遑論創作出精緻、唯美、脫俗、大氣的好作品。但記者有幸親睹大師作畫，隨心所欲，遊刃有餘，談笑之間，一幅曠世巨作躍然紙上。
大師今年已85歲高齡，望過去卻如六十許，一顆推陳出新的赤子之心，恐怕才是“凍齡”的獨家秘方。
為兩岸藝術交流盡心盡力
1987年，為了弘揚國畫藝術, 大師創辦《中國美術》雜誌。
自雜誌創辦以來, 他勤於撰文介紹國畫藝術, 還親自撰寫介紹臺灣前輩畫家的藝評專稿, 為國畫藝術在臺灣的傳承與發展做出很大的貢獻。通過這塊藝術陣地，臺灣一些志同道合的藝術界人士聚到一起，談藝術、談創作, 談弘揚國畫藝術的責任與義務。經過一段時間的雅集, 他們認為要更好地弘揚國畫藝術, 必須成立一個屬於自己的藝術團體。
1992年，大師與陳秉環、王太田、簡大坤等63位藝友，共同發起成立了臺灣中國藝術協會, 並被推舉為首任會長。
為促進兩岸書畫藝術交流, 大師數十次往返兩岸，辦個展聯展，廣結藝壇好友。在其努力下，1993年即在臺北成功舉辦了兩岸名家聯展，展出兩岸畫家的作品200余幅；同年又邀請大陸畫家彭林、李濱星、曲德亮，赴臺舉辦三人聯展, 在兩岸藝術交流史上寫下一頁。
大師在其主辦的《中國美術》雜誌上，更是大量刊登大陸畫家的作品, 展示大陸畫壇的藝術成就, 使臺灣各界對大陸的藝術狀況有了深層次的認識。
20多年來，大師在兩岸獲頒榮譽博士、藝術博士、名譽校長、名譽院長、名譽主席、名譽教授等計200余頭銜，可謂實至名歸。
（海峽導報駐臺記者 王煒 文/圖）
個人簡歷
于百齡，湖南瀏陽人，字錫成，筆名金聖樓主、海影、小糖兵、瀟湘怪客、瀟湘老叟。
著作:《百齡童話集》一、二集，《于百齡文集》一、二集《小貓西西歌舞劇》、《一字哲學》、《談笑用兵集》、《湘翁對韻》
[責任編輯：楊永青]
“我是不會放棄（奧運會）的。”4年前在最後時刻落選奧運會，讓女子舉重69公斤級選手向艷梅失落許久，卻沒有讓她就此消沉。
