肢體舞臺劇“唐伯虎點秋香”:憋死演員笑翻觀眾

　　唐伯虎扮演者于明澤與秋香扮演者姜蕾身著雲錦在南京珠江路糖果車站上演“舞臺劇快閃”。

　　5月9日，江蘇南京文化藝術中心將迎來肢體幽默互動舞臺劇《唐伯虎點秋香》在這裡的首場演出。由於這部舞臺劇的獨特表現形式——肢體語言替代臺詞，還未演出，就已經引發了觀眾的廣泛關注。除此之外，這部由國際和國內國有、民營三支團隊整合資源，共同合作的肢體舞臺劇，其産生背景和運營模式同樣值得關注。

　　從國際模式來，到國際舞臺去

　　何為肢體舞臺劇？肢體劇是表演者以大量的肢體動作、形體語言來盡可能替代臺詞，用肢體來證實環境(布景及道具)的一種演出形式。

　　肢體劇在國際舞臺上早已是常客，美國肢體劇《安東尼的舅舅》、韓國肢體劇《亂打》等都取得了不俗的票房成績，而對中國觀眾來説，這種表演形式還相對比較陌生。此外，國內也沒有一個可以叫得出名的肢體舞臺劇品牌。

　　“為什麼美國百老彙的一台舞臺劇可以演100年，而中國的舞臺劇卻往往演不到100場？”對於國內舞臺劇的現狀，《唐伯虎點秋香》編劇兼出品人華海燕不禁感慨，這或許是國內的精品舞臺劇還有待打磨，抑或是中國市場還不是很成熟。所以即便是這幾年舞臺劇如雨後春筍般涌現出來，進入大眾的眼簾並開始被接受，但能夠真正走出國門，表現出中國特色的舞臺劇卻是少之又少。

　　華海燕認為，中國舞臺劇走不出去的原因除了文化渠道和文化市場的不完善，語言也是原因之一。“我在看了韓國的肢體劇後，萌生出了一種想法：為什麼不能打造一部中國的舞臺劇，用肢體語言的方式錶現出來呢？這樣既打破了語言障礙，還能給觀眾一種全新的感受。”

　　然而，目前，中國對肢體語言劇的創作與排演仍然處在探索階段，而韓國在這種表演上已發展得相當成熟。所以，在2011年至2012年推出第一版《唐伯虎點秋香》時，華海燕特意請來了一支韓國團隊共同打造這臺劇。

　　事實上，在打造第一版《唐伯虎點秋香》的過程中，遇到了不少困難。比如，《唐伯虎點秋香》需要的是肢體語言劇本，但中國編劇對肢體語言劇了解得不是太多，所以只好通過韓國團隊對劇本進行完善。還有在選角方面，最大的困難在於中國演員大多是會表演的不會肢體，而會肢體的卻不懂表演。為與國際接軌，這一版唐伯虎由韓國演員樸至勳擔任。但是韓國團隊和韓國演員畢竟存在文化差異與語言溝通的障礙。所以，在深入學習借鑒了韓國關於肢體劇的演出經驗，經歷了兩年沉澱之後，華海燕聯合江蘇省演藝集團話劇院，決心打造一部完全屬於中國自己的肢體幽默互動舞臺劇。這一次，她的目標是將唐伯虎點秋香的故事搬上世界舞臺，打響中國肢體舞臺劇的品牌。

　　“憋死演員，笑翻觀眾”

　　3月30日，唐伯虎扮演者于明澤與秋香扮演者姜蕾身著雲錦在南京珠江路糖果車站上演“舞臺劇快閃”。在古老傳説中氤氳百年的眷侶，就這樣突然出現在南京市民的眼前，上演古今穿越大戲，當天正是全新版《唐伯虎點秋香》的首次新聞發佈會。

　　“很新鮮，以前沒參與過，一跟我説我就來了。”一位南京藝術學院的學生是這樣説的。許多南京高校的學生早早報名參與了此次“快閃”活動。

　　這其實也是目前大部分年輕人的想法：新鮮、有趣、好玩，具備這3個元素，就會自然而然地抓住年輕人的眼球。在現代社會快節奏、強壓力的生活環境下，年輕人更追求一種自由放鬆的休閒形式，而當肢體幽默互動舞臺劇這种先鋒時尚的形式展現在他們眼前時，他們自然而然就會産生好奇，想要一探究竟。

　　“憋死演員，笑翻觀眾”是導演莊嘉敏對這部劇的總結。演員憋死，是為了觀眾笑翻。想要打造一部成功的肢體舞臺劇，演員是至關重要的一環，沒有語言輔助的狀態下，演員想要引爆現場觀眾的笑聲，只有依賴逗趣的表演，在音效、燈光、舞美的配合下，將歡樂的氛圍全方位立體烘托起來。在用肢體打破語言障礙之時，《唐伯虎點秋香》還創新性地融入多次互動，既讓演員走下去，也請觀眾走上臺，打破了舞臺的界限。觀眾既是這部劇的觀看者，又是表演者，增加了觀劇的趣味性。

　　跨合作一小步，謀發展一大步

　　4月16日，由江蘇金陵商務國際旅行社主辦，並攜手江蘇省演藝集團有限公司和無錫新航傳媒有限公司共同舉行了肢體舞臺劇《唐伯虎點秋香》的簽約儀式，這意味著，肢體劇《唐伯虎點秋香》將與旅遊有了聯繫。

　　我國舞臺劇的市場發展，一個突出的問題就是如何將中國優秀的傳統舞臺作品通過有效的渠道，走進觀眾、走進市場。而旅遊業的發展需要不斷融合創新的元素，才能有足夠的吸引力刺激消費，得到長足發展。旅行社聯手肢體幽默互動舞臺劇《唐伯虎點秋香》，將文化與旅遊聯合起來，被認為是對旅遊行銷渠道的一次開拓。

　　旅行社攜手肢體舞臺劇可以説是一次大膽的嘗試。針對此次專業肢體舞臺劇與旅遊産業的聯手，江蘇金陵商務國際旅行社董事長李靠山説：“我們很多優秀的戲劇作品缺少渠道和平臺展現給觀眾，將戲劇作品融入旅遊産品，促進旅遊文化與社會資源的整合，既能滿足廣大觀眾對文化的需求，還可以引導大家新的旅遊消費趨向——欣賞戲劇。”

　　李靠山表示，此次多方合作意在整合各類資源，嫁接創新，形成新的文化旅遊産品，創造新型運營模式，將文化與旅遊相融合，滿足民眾對喜聞樂見的作品的需求，進而促進藝術團體與旅遊企業的發展。“現在旅行社經營同質化比較嚴重，每個目的地的遊覽方式都差不多。如果為旅遊線路賦予文化內涵，不僅增強旅遊的品質感，更能增加線路的原創性，”

　　結合3個團隊，跨越3個平臺，在華海燕看來，《唐伯虎點秋香》創作過程一直堅持著多元而專一的理念。多元，是舞臺劇表演形式的多元、主創團隊構成的多元、推廣手段渠道的多元。而專一，是專一提高舞臺劇的演出水準、專一打造國內肢體舞臺劇品牌。武 艷