媒體:“春晚歧視女性”論未免小題大做

　　由賈玲、沙溢、李菁、瞿穎等人表演的《喜樂街》,因調侃“女神”和“女漢子”,被指是嘲笑剩女和胖子

　　我們支援相聲重拾諷刺,為何不支援小品偶爾調侃呢?難道藝術形象只能歌頌不能鞭笞,只能禮讚不能揶揄?

　　本報特約評論員秦寧

　　央視春晚又“惹事”了,這次被安插的罪名是“性別歧視”。有網友稱:“春晚歧視女性真叫一個全面:從外貌歧視(矮的胖的)就業歧視(女領導靠性上位)到剩女歧視(POLICE叔叔操心四十歲嫁不出去)再到整個對女性認知的歧視(二十塊就領走的二手貨,跟矬男在一起最偉大)……”

　　不知道央視春晚劇組對這頂大帽子,是敬謝不敏還是不屑一顧,作為一名普通觀眾,筆者倒覺得質疑者未免小題大做,如果不是玻璃心,奉行弱者心態,太敏感了,就是故意“消費”春晚,刻意製造話題。

　　那些認為春晚歧視女性的人,實是犯了兩個概念性錯誤。

　　其一,將作品塑造的藝術形象與作品的價值取向等同。任何文藝作品都可以塑造負面形象,這個負面形象可能歧視胖子、歧視矮子,難道説這個負面形象的價值立場就是該作品的價值立場?以小品《車站奇遇》為例,“毒舌”蔡明一再拿潘長江的身高説事,“蔡明”確實可憎,但“蔡明”只是藝術形象,並不代表生活中的蔡明就是如此刻薄,也不代表《車站奇遇》就是宣揚歧視矮個子的病態價值觀。

　　其二,將作品塑造的藝術形象等同於春晚的價值坐標。由賈玲、沙溢、李菁、瞿穎等人表演的《喜樂街》,因調侃“女神”和“女漢子”,被指是嘲笑剩女和胖子。且不説這只是調侃,絕非嘲笑,即便確有歧視之嫌,也不應據此認定春晚搞歧視。如果將自我解嘲理解為嘲笑,將戲謔指為嘲諷,甚至將作品中的“壞人”形象等於春晚這個舞臺的立場,無疑很可笑也很荒唐。

　　其實,美國一些脫口秀也常拿胖子開玩笑,一些電影作品也涉嫌“歧視”弱勢群體,不過所謂的歧視多只是調侃,並無多少惡意。再比如,被譽為日版“醜女大翻身”的日本電影《神奈大成功》,女主角神奈因相貌醜,常被人譏笑,以至不得不整容。但我們能説《神奈大成功》歧視醜女,甚至上升為日本電影界歧視女性嗎?在現實生活中,我們也調侃胖子,調侃剩女,但多數時候只是開玩笑。當然,現實中確有人歧視女性,如果承認這一點,就應該寬容乃至尊重藝術作品塑造歧視女性的藝術形象,而不必耿耿於懷,甚至誇張地抵制。

　　每個人都有玻璃心的權利,但如果每個群體都叫嚷抵制,恐怕藝術形象就沒法塑造、藝術作品便沒法存在了。著名相聲表演藝術家師勝傑説過,“相聲本身是諷刺的藝術,但現在相聲創作不敢諷刺,否則就會上綱上線,對號入座。你諷刺一個處長,全國所有的處長都不幹了,這就更別提局長了……”我們支援相聲重拾諷刺,為何不支援小品偶爾調侃呢?難道藝術形象只能歌頌不能鞭笞,只能禮讚不能揶揄?