《阿赫瑪托娃詩全集》出版，她的詩傳達人類的心聲

　　[摘要]安娜·安德烈耶夫娜·阿赫瑪托娃，原姓高連科 ，11歲開始寫詩，卻有一個不同意女兒以文化為職業，不願詩歌“辱沒”這個高貴姓氏的海軍工程師父親。

　　今年4月，99讀書人和人民文學出版社聯合出版了《阿赫瑪托娃詩全集》。全集共分三卷，收錄了從1904年到1965年間俄羅斯詩人阿赫瑪托娃創作的所有詩歌。全集譯者是詩人晴朗李寒，翻譯時間長達二十年。他的翻譯底本來自他多年的收集，包括“中心—100”出版社出版的阿赫瑪托娃詩集《灰眼睛國王》，文藝出版社1987年5月出版的兩卷本《阿赫瑪托娃作品集》，“阿爾法圖書”出版社2009年2月出版的《阿赫瑪托娃詩文全集》，“艾克斯莫”出版社2014年3月出版的兩卷本《阿赫瑪托娃詩文集》，“艾裏斯·拉克”出版社1998-2008年出版的六卷九本《阿赫瑪托娃全集》等。

　　三卷封面來自三位畫家謝列布裏亞科娃、韋列斯基、米哈伊爾·沃爾夫維奇·梁戈列本為阿赫瑪托娃創作的青年、中年、老年時期的三幅肖像畫，並配以阿赫瑪托娃標誌性的手寫簽名“A”。

　　阿赫瑪托娃

　　安娜·安德烈耶夫娜·阿赫瑪托娃，原姓高連科 ，11歲開始寫詩，卻有一個不同意女兒以文化為職業，不願詩歌“辱沒”這個高貴姓氏的海軍工程師父親。

　　於是她以韃靼血統的外曾祖母的姓氏“阿赫瑪托娃”為筆名，這個姓後來成為“俄羅斯詩歌的月亮”。

　　阿赫瑪托娃的詩分為兩部分——1912年至1925年，1936年至1966年她去世為止。

　　高大，苗條，烏黑的頭髮，灰藍色的深邃眼睛，永遠渴望愛情，阿赫瑪托娃本人就是美的化身。

　　她的美麗持續至中年以後，56歲時仍有年輕人為她傾倒。藝術家們為她繪畫、塑像、拍照仿佛集體著魔，詩人們為她而作的詩也許比她本人的更多。

　　然而她並非是徒有其表而愛慕虛榮的圈內寵兒。和她戰神般的外表一樣，阿赫瑪托娃的詩語句簡潔、意識敏銳，發乎自然，和當時詩壇流行的印象主義、神秘主義和各種詩歌實驗毫不相同。

　　1910年，她與後來成為第一任丈夫的古米廖夫、戈羅傑茨基等一批詩人舉起“阿克梅主義”（希臘語裏“高峰”、“頂點”的意思）的旗幟，主張詩歌需清晰、原創、客觀、陽剛。

　　循阿赫瑪托娃的創作腳步前行，仿佛看到一個小女孩長大，在愛情和生活裏磨礪，遭遇苦難的時候咬緊牙關誓要目睹和親歷這一切。

　　在“恐懼和繆斯輪流值班”的時代，她仍然愛她的故土，因為“我們大家都將在其中躺下”。她珍重她的繆斯，將之描述為“手持短笛的貴賓”。在繆斯面前，“榮譽、青春、自由都不值一提”。

　　惟有愛情她從不拋棄。嘗遍愛的百味，她有時感嘆“沒有愛情我甚至更加快樂”，卻總是繼續地墜入情網。

　　阿赫瑪托娃（右）與丈夫和兒子。

　　1913年的彼得堡“野狗俱樂部”時代是阿赫瑪托娃的最好時光。她在這裡朗誦自己的作品，與流浪藝術家和詩人們交遊。

　　1917年“十月革命”後，阿赫瑪托娃堅決不離開俄國。她的知識分子和詩人朋友們逐漸離散（去國或遭厄運），1921年她離異的丈夫古米廖夫被槍決。

　　那段時期，詩人們仿佛回到口授心傳的時代，把詩歌寫在小紙片上在極小的範圍流傳然後燒燬。阿赫瑪托娃的組詩《安魂曲》和《沒有主人公的敘事詩》就是在這樣的狀況下秘密地完成。

　　1925年，蘇共的機關刊物以非正式的決定禁止發表阿赫瑪托娃的所有作品。在此期間，她與文藝理論家尼古拉·普寧同居，開始研究普希金的詩歌。

　　1946年，阿赫瑪托娃被定下了“妓女”和“反革命分子”的罪名。儘管蘇聯衛國戰爭期間她創作了一系列愛國主義詩篇且反響巨大，但戰後，她的寓所還是被沒收，並被開除出作協剝奪了生活來源。

　　她的獨子列夫·古米廖夫被發配到西伯利亞長達19年，1956年被釋放的時候已不認這個媽媽。他把自己的苦難歸罪于這個太過清醒而強大的母親。