春節應節戲：生旦凈唱響《龍鳳閣》

　　張永和

　　京劇《大保國》《探皇陵》《二進宮》是一齣以唱工為主的優秀傳統劇目，圍繞一場皇家政權的爭奪展開情節。奪皇權和保皇權的鬥爭雖然很激烈，但上場角色不多，集中在生、旦、凈三個主要人物身上。這個戲從頭唱到尾，音樂伴奏也來勁，百十分鐘樂隊不停，因而也被觀眾戲稱為“中國歌劇”。遇到生、旦、凈行中的好演員聯袂演出，觀眾算來著了，所以這是一齣叫座的好戲，一百多年來久演不衰。到了春節，各京劇院團都把這三折戲連演，往往易名為《龍鳳閣》，作為春節的應節戲，以飱觀眾。

　　這齣戲講明穆宗(朱載垕)死後，太子年幼，其母李艷妃垂簾聽政；其外公太師李良，欺騙李妃，假説將江山讓與他坐上三年五載，李后當即答應，擇日擬將江山讓與其父執掌。定國公徐彥昭、兵部侍郎楊波，于朝堂上言詞諫阻，李艷妃執迷不聽。君臣在龍鳳閣上爭辯多時，不歡而散(此為《大保國》情節)。徐彥昭苦諫李妃未能見效，乃拜謁皇陵，哀嘆哭訴于先帝陵前。此時，楊波的義子趙飛搬來楊家子弟兵，共同保衛皇朝(此為《探皇陵》情節)。李良謀朝篡位之心顯露，封鎖昭陽院，使之變成寒宮，李妃方悟其姦，獨居悔嘆。徐彥昭、楊波二次進宮進諫，李妃懇請徐、楊保國，托以重任。後楊波率子弟兵斬李良，靖國事(此為《二進宮》情節)。

　　從情節來看，本劇是明代一樁外戚欲政變和朝中大臣反政變的宮廷戲。鬥爭還相當尖銳！李艷妃和徐、楊在宮殿上言詞激辯對抗，可謂針鋒相對。然而，這齣戲鬧得這麼熱鬧，翻開《明史》細檢，關於此案竟無只字片語，到底是何原因？其實，如將出場人物與史對接，還是事出有因、有跡可循。

　　一 李艷妃、李良的歷史原型：

　　德性嚴明李太后 小人得志武清伯

　　戲中的老王爺是明朝中晚期的明穆宗朱載垕。他在位僅有七年，歷史上對他的評價還不錯。主要是他不大管國事，一切軍國大事都交給幾個有本事的大學士，如高拱、徐階、張居正等，文官內閣很好地維持了政府的運轉。但他壽命不長，三十多歲就晏駕了。

　　明穆宗後宮佳麗雖多，有兩個女人最重要，一個是陳皇后，正宮娘娘，無所出；再一個便是戲中的李妃。她原本是陳皇后的婢女，被穆宗臨幸後，生下兩個男孩子、一個女孩子。男孩子老大名朱翊鈞，即是戲中在李艷妃懷中的那個娃娃。不過，在歷史上，朱翊鈞在父皇晏駕時早不是襁褓中的嬰兒，而已經是十歲的幼童了。為什麼在戲裏要設計成他還是個娃娃呢？這個考慮主要是為了演出效果，畢竟旦角懷裏抱著一個喜神(娃娃)，總比領著一個十歲的兒童要省事得多，同時也為那場舞臺上的虛假政變增添了可信成分！

　　《明史》上的李妃，生了兒子以後，最後和陳後一樣，並列為皇太后。按史書上説，她是山西翼城人，出生在通州，是普通農民的女兒，萬曆皇帝登基後，母以子貴，她被封為慈聖皇太后。她可不像這齣戲裏的李艷妃，處處考慮娘家的權力、利益，這與真實的李后大相徑庭！李太后出身微賤，做人比較低調，特別是對做了皇帝的萬曆，要求是很嚴厲的。

　　《明史》對李太后這樣評價：“後性嚴明。萬曆初政，委任張居正，綜核名實，幾于富強，後之力居多。”萬曆初年，明朝政治清明，經濟發展，這固然與賢相張居正濟世富民的措施有關，但與李太后對張居正的鼎力支援也是分不開的！

　　李后篤信佛教，現尚存于西城區的長椿寺，便是李后所建。“長椿”是萬曆親自題寫，為祈福母親長壽。現長椿寺歷經五百年而格局依舊，今為宣南文化博物館。

　　皇上的姥爺、李后的父親，是不是也如戲臺上的謀奪皇位之李良一樣呢？其實，明朝的外戚不像漢朝、宋朝那樣權勢滔天，本不具備謀奪皇位的能力。李后的父親叫李偉，出身寒門，與其女不同，李偉的性格貪婪，愛財如命，是個小人。他被封為武清伯，雖只是第三等的爵位，但他卻借此大肆搜刮財産，修建別墅名苑。如今清華大學所在的清華園，當初就是李偉的一個消閒別墅。

　　李偉還幹了不少壞事，多次挑釁賢相張居正一派，幸李后攔阻未果。但萬曆十年(1582年)張居正死後，李偉這一夥人在萬曆耳畔進讒言，終致張居正被滿門抄家。故此，舞臺上給李偉畫了個白臉沫兒。雖然他不曾搞政變，但把他刻畫成一個大奸臣，也不算冤枉他！

　　二 徐彥昭、楊波的歷史原型：

　　六代世襲定國公 三朝元老楊太傅

　　那麼，忠良的徐、楊二家，在歷史上有沒有對應的人物呢？最常見的説法是，徐彥昭是明初開國元勳徐達的子孫。徐達和常遇春都是明太祖朱元璋手下功勞最大的武將，他率兵攻入大都，滅亡元朝，被朱元璋封為魏國公，死後追封為中山王。在戲中，徐彥昭為什麼稱自己為“定國公”呢？原來徐達有四個兒子，長子徐輝祖襲爵，“靖難之變”中反叛燕王朱棣，後被禁錮家中，抑鬱而亡。四子朱增壽卻和朱棣是一夥，“靖難之變”中暗助朱棣，卻被建文帝知曉，遂被殺。朱棣稱帝後，特封朱增壽後世為“定國公”。永樂帝遷都北京時，定國公這一支的後人，也隨著北遷北京，朱棣特意在西城為他們營造了府邸，不過這座府邸卻沒能保存至今，如今只遺留下“定阜街”這樣一個街道名稱。“定阜”就是“定府”，定阜街就是當年的定國公府第門前的街。這齣戲中的徐彥昭，就是朱增壽這一支的子孫，一般都説他是朱增壽的七世孫，也就是第六代世襲定國公，名叫徐延(彥)德，一生並沒有任什麼重要官職，只拿俸祿、無所作為。

　　相對應的，戲中的老生楊波卻是個很真實、很了不起的人物，指的是明嘉靖年間的名臣楊博。這個人于《明史》有傳，山西蒲州人，嘉靖八年進士，本是文官，從戶部主事做起，但後來幾十年致力於明朝的國防，差不多一直在兵部，保邊安民，做出很大的成績。後來，楊博成了兵部尚書，多次戰勝蒙古騎兵的入侵，安境保疆，使“九邊宴然”。萬曆初年，楊博以禮部尚書兼理兵部事致仕，可見其在朝廷中的重要性。《明史》這樣評價他：“臨事安閒有識量。出入中外四十餘年，始終以兵事著。” 萬曆二年(1574年)，楊博去世，年六十六。獲贈太傅，謚號“襄毅”。

　　三 最顯唱工的一齣戲：

　　生旦凈鼎峙爭強 龍鳳閣唱響新春

　　講完了歷史，再來説説京劇舞臺是何時出現了《二進宮》這齣戲。據清道光二十五年(1845年)刊本《都門紀略》記載，和春班陳花臉擅演《二進宮》徐彥昭，大景和班楊五擅演《大保國》李艷妃。清咸豐十年至十一年(1860-1861年)，咸豐帝奕詝在熱河行宮晝夜笙歌不斷，共演出昆、弋、亂彈(即皮黃)三百二十齣戲，亂彈一百齣，其中即有《二進宮》《大保國》，《二進宮》還演了多次(見朱家溍《故宮退食錄》)。由此可見，這齣戲中的《二進宮》《大保國》至少在清道光年間便已登上京劇舞臺，咸豐時已經是非常受歡迎的劇目了。

　　從內容上看，這齣戲情節簡單，缺少波瀾疊起、翻天覆地的變化，卻流傳後世，數百年不衰，其原因為何？戲劇史家徐淩霄曾高度讚揚《二進宮》道：“此戲雖是一短出，卻結構嚴謹，無一懈筆……老生、正旦、大凈為唱工之主要角色。有在一劇中某角獨重者，有兩角並重者，亦有三角合演而中間雜以穿插可資休息者。若夫三重角合於一短出，鼎峙爭強，切實比賽，則《二進宮》為唯一之選。”《大保國》《二進宮》是生、旦、凈均以唱工取勝。而《探皇陵》，又是以正凈的唱工為主。三折戲，唸白、身段都很少，所以生、旦、凈都必須有好嗓子，同時這三個演員調門要一致，其中若有一個演員夠不上“調門”，也是不能合作唱這齣戲的。所以業內有“文怕進宮”一説。在這三折戲裏，〔西皮〕〔二黃〕的各種腔調、各種板式都應有盡有，形式也多種多樣。所以徐淩霄肯定地説：“可謂中式歌劇之代表。”誠然，近二百年來，這齣戲培養了眾多以唱工見長的優秀演員。

　　清光緒年間，無論清宮中還是民間，都盛唱這出《龍鳳閣》。不過，那時京戲中還沒有《探皇陵》，主要是唱《二進宮》。清末民初，譚鑫培與陳德霖，還有嶄露頭角的王瑤卿、金秀山及光緒三十四年(1908年)由操胡琴而改為正凈的裘桂仙(原名荔榮)等合作演唱《二進宮》，觀眾向隅。民國初年，梅蘭芳崛起，與言菊朋、金少山三人聯袂在上海演出該劇。梅腔圓潤華麗，言腔行雲流水，金腔穿雲裂帛，一齣《二進宮》，震動上海灘。

　　把《探皇陵》合入那二折中，成為《大·探·二》，是1938年譚富英、王泉奎、陳麗芳在吉祥戲院聯袂上演全部《龍鳳閣》。另有一説，1941年楊寶森從王瑤卿處獲得梆子班之《忠保國》劇本，擬與王泉奎等排全本《龍鳳閣》，最後一折為《斬李良》。六十餘年前，北京京劇團的譚富英、張君秋、裘盛戎聯袂演出的《龍鳳閣》，則為最高水準的唱工戲。

　　近些年來，北京京劇院的一些優秀青年演員，很好地繼承了老一輩的衣缽，每逢春節都上演這出膾炙人口的應節戲。今年正月初一，北京京劇院優秀青年演員鄭瀟、楊少彭、王越(特邀)等，就將在上海美琪大戲院演唱這出《龍鳳閣》。