藝術審美教育：從源頭開始

　　藝術審美教育：從源頭開始——由2019首屆北京國際兒童藝術節的兩部木偶劇説開去

　　楊道全

　　前不久，由加拿大瞬間劇團出品的木偶劇《匹諾曹》和《愛麗絲夢遊仙境》在民族宮大劇院上演，這是北京演出公司主辦的2019首屆北京國際兒童藝術節戲劇單元中的兩部優秀劇作。加拿大瞬間劇團從1998年開始，通過面具、童話、木偶等多種元素探索戲劇，追求幻想和夢境的舞臺表達，他們努力挖掘經典兒童文學的戲劇性語言，形象化地再現其精神內涵，並與現實世界緊密關聯。《匹諾曹》和《愛麗絲夢遊仙境》就是他們改編的成功之作。這兩部木偶劇不僅讓觀眾重溫了義大利作家卡爾洛·科洛迪和英國作家路易斯·卡羅爾筆下的經典童話，更將匹諾曹和愛麗絲的戲劇形象，風趣幽默而極富親和力地展現給觀眾。

　　《匹諾曹》和《愛麗絲夢遊仙境》都是家喻戶曉的童話故事，因此，怎麼講述、怎麼表現才是少年兒童關注的興趣點。瞬間劇團人偶合體的表演滑稽誇張，喜劇色彩與幻想夢境相融，淡雅而親和，特別貼合少兒心理。尤為值得稱道的是兩部劇的舞臺設計。一面墻的總體平面設計之上，功能多元，機關巧妙，集具象與抽象于一體，像積木，像拼圖，極富想像力，為戲劇表演提供了風趣靈活的舞臺支點，也為觀眾欣賞給出了想像的空間。《匹諾曹》中傑佩托的家裏家外、船與大海都在同一景片上體現，固定的舞臺置景通過燈光、道具和暗藏的機關以及人偶互動，把匹諾曹由木偶成長為人的戲劇歷程，呈現得跌宕起伏，極富節奏的張力。《愛麗絲夢遊仙境》更是簡單至極：整個舞臺就是一面墻的書櫥，但平面的書櫥卻佈滿機關，愛麗絲就在爸爸的書屋中做起美夢，她在夢中出走書屋，開始了夢遊仙境的奇遇。有意思的是，愛麗絲的仙境不是別的，正是書屋本身——愛麗絲夢遊仙境仿佛就是在書海中遨遊一樣。這一虛實相佐的構作對孩子們特別有意義，它寓示了書裏有夢，夢會實現，人生的真正成長從讀書開始。

　　《匹諾曹》是一個關於小木偶成長為人的故事，他在艱苦的環境中生長，在生活磨難中上當，犯錯，掙扎，進步，逐步成為一個真正的男孩。戲劇還通過齒輪、裝置等舞臺手法激發起工業革命的想像，顯示了機器的力量與冷漠。這個小木偶的故事不是“説謊了鼻子就會變長”這麼簡單，在機械化、數字化日益蠶食人性的當代，這個講述由牽繩機械左右的小木偶夢想變成人的故事，給過度依賴機械、日益失去人性的世界帶來了希望，可以説《匹諾曹》給予生命的溫暖是永恒的。《愛麗絲夢遊仙境》傳達的真善美同樣是永恒的，尤其是在充滿欺詐的當代社會中，愛麗絲的夢就是人們最本真的內心訴求；這樣的夢，不論夢境多麼複雜，多麼曲折，不論你是一個坐在墻上害怕掉下來的雞蛋，還是那個總在叫囂著砍別人腦袋的撲克牌女王，愛麗絲的夢想都是人們賴以生存的基本追求。愛麗絲的魅力在於：她永遠是人們心頭最柔軟的女孩兒。瞬間劇團的這版《匹諾曹》和《愛麗絲夢遊仙境》是獨具特色的，它們以古樸傳統的形貌對接了當代心理的返璞歸真，並賦予傳統經典童話以貼心的現實意義。

　　2019首屆北京國際兒童藝術節自5月30日至8月18日在北京舉行，內容以“愛與陪伴”為主題，而《匹諾曹》和《愛麗絲夢遊仙境》正是緊扣主題的兩部佳作。以“國際兒童精品舞臺藝術”為核心是本屆北京國際兒童藝術節的總體規劃，除了戲劇單元外，還有音樂單元和舞蹈單元，都是在國際舞臺上具有影響力的劇團和劇目。僅就戲劇單元看，瞬間劇團的劇目之外，還有家庭音樂劇《故宮裏的大怪獸之吻獸使命》、全球首演劇目《小羊肖恩2之外星來客》、美國原版引進舞臺劇《汪汪隊立大功》、巴西羈風劇團的兒童劇《環遊世界八十天》、加拿大互動親子劇《你是演奏家2超級金貝鼓》和紐約親子互動科學劇《物理秀》，以及曾榮獲“阿維尼翁最佳兒童劇”的西班牙國寶級肢體默劇《黑色甜猩》和來自烏克蘭的國寶級小丑喜劇《神奇粉刷匠》，還有法國原版引進的藝術啟蒙魔術劇《美術館奇妙夜》等。

　　北京國際兒童藝術節的精品路線對準的是少年兒童的優質成長，它的藝術高度對準的是少年兒童的成長高度，一個高水準的兒童藝術節對於成長關鍵時期的少年兒童來説，就是優質的陽光和雨露，增進少年兒童的藝術趣味和審美能力。藝術審美教育從源頭開始，從藝術欣賞入手，這正是舉辦國際兒童藝術節的價值所在。