愛國電影人李國興：從賣碟仔到影業大亨

　　愛國電影人李國興：從賣碟仔到影業大亨

　　曾發行過《賭神》等經典香港電影 鼓勵香港電影人參加大灣區文化建設

　　上世紀70年代，十多歲的李國興一窮二白從內地到中國香港投靠親人，從出租錄影帶開始做起，最終成為影業大亨，成就了一段創業傳奇。

　　上世紀90年代，他率先將內地優秀影視作品《雷鋒》《大決戰》等引入香港，並推向海外。同時，他最早率隊“北上”到內地發展，還斥鉅資打造弘揚中國傳統文化的網路百科全書——中華萬年網。

　　一直低調行事的李國興近日接受廣州日報記者採訪時談到，目前，他將著力打造一個電影文化的“生態鏈”，從藝人管理、影視作品拍攝、到線下優質影院培育、電影文化輸出，都是他投入的方向。他的夢想是，“成為中國的‘華納’”。在新中國成立70週年即將到來的時刻，他正在製作一部關於香港回歸祖國的電影，向祖國獻禮。

　　文、圖/廣州日報全媒體記者杜安娜

　　李國興這個名字，遠沒有他發行過的《賭神》《逃學威龍》等經典香港電影有名，其實，他是香港規模最大的電影片及電視片發行商之一美亞集團的主席，香港最著名的電影出品人之一。他最早從香港到內地發展，也將內地影片引入香港，並推向海外。

　　傳奇創業

　　李國興早年的創業經歷堪稱傳奇。他1959年出生於福建晉江，19歲那年，身無分文的他到香港投靠做小生意的叔叔。當時，適逢錄影帶熱潮興起，他和叔叔一起走街串巷推銷錄影帶，生意很快越做越紅火。在香港4年時間，才20齣頭的他就自立門戶，開了一間錄影帶出租店。憑著他的勤奮和聰明，最初投入的2萬元很快就變成了20萬元。

　　但上世紀80年代中期，他卻毅然關掉了生意正如日中天的錄影帶出租店，向上游的電影發行業進軍。李國興説，當時，“急流勇退”是因為強烈的危機感。“錄影帶是有生命週期的，它很快被鐳射影碟、VCD、DVD、頻道電視等替代，如果不能快速反應，與時俱進，很快就會被市場淘汰。”李國興看到了行業發展的趨勢，“想要事業上有更大發展，就不能停留，繼續往上走。”

　　他把自己之前賺來的錢悉數投入到電影發行領域，成立了美亞公司。公司最初在香港北角一個30平方米的小屋裏，從尋片、洽談、買片到送貨、收款，李國興全程親力親為，不到5年時間，美亞就拿下了當時香港電影發行業的頭把交椅。李國興從推車賣碟的打工仔成為香港電影發行業的先鋒人，只花了幾年時間。

　　“北上”發展

　　上世紀90年代初，正是香港電影業的輝煌時期，李國興又做了一個讓人不解的決定：發行中國內地影片到香港和海外市場，並帶領香港電影人“北上”到內地發展。

　　1991年，他開始發行第一部內地影片《雷鋒》到香港和海外市場。之後，他又引入《周恩來》《大決戰》等影片到香港，這些影片在香港引起了一陣轟動。1993年，他還在廣州創辦了中國第一家中外合資的音像公司。1998年，他確立了以弘揚中華文化為核心的發展方向。在香港回歸祖國前後，他向香港和海外市場引入了大量內地優秀的影視作品，如《三國演義》《紅樓夢》《水滸傳》《雍正王朝》等。

　　很多人看不明白，李國興覺得這個道理很簡單，“因為我來自內地，對國家和傳統文化有深厚的感情和天然的血緣聯繫”。他一直向香港和海外推廣中華文化，希望香港同胞和海外華人都能在其中找到文化的歸屬感和認同感。

　　同時，他也清晰地看到，中國電影其實最早是在內地發展起來，《馬路天使》《一江春水向東流》這些被載入史冊的優秀中國電影都是在內地拍攝的，之後，中國電影在香港實現了繁榮。“不過中國電影的本源、中華文化的‘根’還是在內地。”李國興帶著香港導演“北上”正是“為有源頭活水來”。

　　傳播中國

　　李國興“北上”後，開始進入電影製作領域，近年來，先後出品了《赤壁》《歲月神偷》《聽風者》《一代宗師》《踏血尋梅》等經典影片。

　　李國興還是中國網路直播的“先鋒”。1999年新中國成立50週年，李國興完成了國慶50週年慶典的網上直播，並做出了一項繁複浩瀚的工程——建立中華萬年網。這一誕生了20年的網站，被外界稱為中國歷史的百科全書，有中文繁體、中文簡體和英文三個版本，詳細記載了延綿萬年的中國歷史文化篇章。

　　為了保證準確和權威，李國興特聘了包括成思危、吳階平，季羨林、饒宗頤、郭少棠等30多位知名歷史、文化專家擔任顧問，全國150多位教授和研究人員參與了資料收集和文字編輯工作。

　　李國興斥鉅資打造的中華萬年網可支援100萬人同時上網瀏覽。這在當時是全球獨一無二的多媒體、多語言、互動式的中華文化網頁，為海外人士認識中國提供了一個新的窗口。

　　對話：

　　溯源到更深更廣的中國文化中去

　　廣州日報：你在上世紀90年代，香港電影的鼎盛時期轉入內地發展，除了看到內地市場的發展潛力之外，還有什麼其他原因嗎？

　　李國興：受家庭影響比較深。我出生在中國著名僑鄉，當時幾乎所有的親戚都出去了，我父母都是很愛國的人，他們一直堅守在家鄉。我是在內地念的書，對中國文化有很深的感情，所以一直有回歸家鄉的願望。

　　香港電影的娛樂性稍強，藝術性還有些欠缺。電影是一門藝術，一部電影能流傳深遠，除了娛樂性之外，還要經得時間的考驗。所以，那時我感覺香港電影需要增添一些“後勁”，必須要溯源到更深更廣的中國文化中去。

　　廣州日報：你當時到內地發展，還鼓勵許多香港導演“北上”？

　　李國興：那時候，香港電影亟須進一步發展的動能，必須開拓更大的市場，這樣才會有更多的機會和空間。於是，我就鼓勵香港導演到內地發展。我記得我最先“鼓動”的是馬偉豪導演，還有一些一直跟我合作拍片的導演。

　　廣州日報：香港導演到內地發展情況如何？

　　李國興：有的不錯，也有的水土不服。只有擺脫慣性思維，才能前進。現在內地很多導演想法都非常開闊，前段時間受到熱捧的《流浪地球》，其實是一部魔幻現實主義的題材，香港導演在思路方面可以再開闊一些。

　　找準合適題材傳播優秀文化

　　廣州日報：你到內地發展20多年，一路怎樣走過來？

　　李國興：起初的階段比較艱辛，既沒有投資，也不認識人，全靠自己開拓。那時候內地的電影市場還在起步階段，沒有形成規模，不過我感覺將來一定會紅火起來。

　　近幾年，內地的票房很多，但存在一些問題。現在我們提出要“正本清源”，講好中國故事，拍好中國故事。

　　廣州日報：後來是怎樣打開局面的？

　　李國興：當時最大的難度在於如何找到合適的題材：既符合內地人的口味，也符合香港人的口味，還符合世界人民的口味。這真的很不容易。

　　還有“結構”處理也很難。在我看來，香港導演拍商業片比較成熟，內地導演更多愛拍藝術片。當然，後來內地導演在商業片領域成長很快，加上市場化行銷能力的提升，發展非常迅速。

　　廣州日報：從上世紀90年代開始，你向香港和海外發行了很多愛國題材的影視作品，得到了海內外的認可，最初有沒有想到會獲得良好的效果？

　　李國興：我非常喜歡中國文化，也很喜歡研究中國歷史，作為中國人我很自豪。我們有很多優秀的文化並沒有保護挖掘好，有些還被其他國家用來製作文化作品，轉而變成別人的智慧財産權和文化IP，讓我非常心痛。所以，我決定把這件事做起來，並沒有想太多。

　　踴躍參加大灣區文化建設

　　廣州日報：你是最早一批從香港到內地發展的電影人，這些年一直關注香港電影發展，今年全國兩會期間，你作為全國政協委員，提出要扶持香港電影的發展？

　　李國興：上世紀八九十年代，香港電影經歷了一段輝煌的時期，直到現在，還有很多地區的華人在看那個年代香港的功夫片。這十年來，中國的電影業發生了一些變化，香港電影的海外市場逐漸式微，內地的電影逐漸雄起。實際上，電影業已經實現了兩地急劇交融，一部電影或電視劇裏，導演、編劇和演員常常來自內地、臺灣、香港、澳門等多地，這快速推動了中國文化事業的發展。

　　現在，很多人覺得在影視領域，內地和香港已經完全沒有“壁壘”了，實際上還存在一點，比如對演員出鏡率多少、比例多少有一些規定。

　　今年，《粵港澳大灣區發展規劃綱要》出臺，未來灣區在各個層面都要進行融通，文化可能會是未來突破的一個重點，不僅對香港電影發展是個重大利好，也能帶動整個大灣區文化的發展，這是一個很好的平臺。

　　香港以前就是電影文化的國際通道，有成熟的傳播渠道。大灣區有地緣文化的接近性和認同感，加上東南亞國際市場，將來勢必會形成一個大的電影文化市場。我認為5年到10年就會有一個規模出來。廣東一直就是中國電影的重要“票倉”，所以未來前景有無限的想像空間。

　　廣州日報：在上世紀90年代初，你最早從香港到內地發展，並帶動香港電影人走向內地的風潮，將來是否也會在大灣區做一些佈局？

　　李國興：我從香港到內地發展，已經有20多年了。現在希望大灣區給香港電影電視人提供一個平臺，鼓勵香港電影人都踴躍參加大灣區的文化建設，拍出一些好的作品。