馮遠征點讚柏林德意志劇院《貴婦還鄉》

　　中新網北京7月5日電 (記者 高凱)7月5日，國家大劇院國際戲劇季第三場對談活動走進清華大學，邀請著名演員、導演馮遠征，中央戲劇學院教授、德語戲劇專家李亦男，與柏林德意志《貴婦還鄉》導演巴斯蒂安·克拉伕特、戲劇構作烏爾裏希·貝克，就德語戲劇的發展歷程、美學風格、審美特色等展開深度討論。

　　《貴婦還鄉》改編自瑞士劇作家迪倫馬特在1956年創作的三幕悲喜劇。作品以歐洲一處破敗頹廢的小鎮——居倫鎮為故事背景，講述了一個荒誕至極的復仇故事：億萬女富豪克萊爾·察哈爾納西安重返幼時故鄉居倫，45年前，克萊爾與同鄉青年伊爾熱戀並懷孕，卻慘遭拋棄，甚至在偽證人的訴訟下導致克萊爾敗訴，流落異鄉，淪為娼妓。而今，再度歸來的克萊爾因為繼承了前夫的遺産已經成為一名億萬富婆，她提出願意拿出十億捐款幫助破敗的居倫城重塑繁華，但條件就是——必須有人願意殺死伊爾，以報舊日之仇。在金錢的蠱惑下，原本意志堅定的居倫市民開始動搖，甚至墮落至爭相要求伊爾為了顧全大局而放棄自己的性命……

　　作為一齣經典名劇，《貴婦還鄉》曾多次以話劇、電影電視等形式出現在大眾視野中，1982年，由老一輩戲劇藝術家藍天野執導，朱琳、狄辛等人主演的話劇版更是堪稱國內經典，成為許多劇迷心中的“典範之作”。

　　2014年，享有百年盛譽的柏林德意志劇院邀請德國巴斯蒂安·克拉伕特執導《貴婦還鄉》，最終，這位年輕導演在這一版中以4位女演員和1位男演員按照年齡從三十多歲到八十多歲排好順序，代表著女主角不同年齡的不同面貌；表現主義的舞臺設計用紙片和線條搭建起居倫小鎮的一切，房屋、窗戶、門，一切都只是標記，造就出一個如同卡夫卡小説一般淒涼而荒誕的世界。

　　對於眾多版本對經典作品的不同演繹，馮遠征表示，戲劇創作應該是開放和多樣的，“人藝的版本遵循人藝一直以來的風格，是傳統的表達方式，而德意志劇院的這一版，我感覺是充滿童話色彩的，看似抽象，但實際上也是非常現實主義的表達。這個版本，我認為是非常有意思和有現實意義的。”

　　克拉伕特在顛覆性的舞美設計和表演中找到共鳴，塑造了一個誇張且變形的荒誕世界，在這個世界中，演員們將女主角或單純、或嫵媚、或成熟、或仇恨的形象外化于舞臺之上，講述著一個荒誕無稽卻又發人深省的故事。

　　除了在表現形式上的革新之外，克拉伕特在該版《貴婦還鄉》中還邀請到德國著名音樂人蒂斯·邁耶親自操刀音樂設計和現場鋼琴伴奏。邁耶將美國著名流行歌手LadyGaga的《BadRomance》《Speechless》《PokerFace》等代表作進行了二度改編創作，成為女主角除臺詞之外最貼切的“心聲”，在舞臺上唱給觀眾聽。

　　克拉伕特表示，“我覺得LadyGaga的音樂和我們整體的風格非常契合，此外，音樂化的演繹其實也使得這部作品更加國際化。”

　　2017年正值中國話劇誕生110週年，同時也是國家大劇院開幕運營十週年。國家大劇院特別策劃了以“東西對話·精彩匯劇”為主題的第三屆國際戲劇季，從6月1日至9月9日，邀請到來自中國、日本、德國、俄羅斯、瑞典等7個國家共10家藝術院團，帶來12台56場精彩演出。

　　在過去的一個月時間內，國家大劇院自製劇目《風雪夜歸人》、鈴木忠志導演作品《特洛伊女人》《酒神狄俄尼索斯》、德國紐倫堡國家劇院《恐怖襲擊》《39級臺階》均已亮相國家大劇院。

　　同時，為深度解讀參演劇目，剖析時代背景下東西方戲劇的融合與差異，國家大劇院還特別策劃了5場對談活動。目前，前兩場戲劇對談活動已完美落幕，戲劇大師鈴木忠志、戲劇導演李六乙等均參與其中。

　　作為本次活動的討論本體，由德國青年導演巴斯蒂安·克拉伕特執導的柏林德意志劇院版《貴婦還鄉》將自7月5日至8日亮相國家大劇院國際戲劇季。(完)