曹文軒：《陌上》，富有靈性的個人創造

　　芳村培育了付秀瑩的價值觀、情感方式以及情感表達方式和美學趣味，也只有那塊地方可以慷慨地、源源不斷地向她無私地提供寫作資源。

　　在付秀瑩這裡，文學性是至高無上的。在寫的過程中，她會自覺不自覺地將“小説是一門藝術”的理念固執地堅持著。她會考慮結構的問題、語言的問題、語調的問題、意境的問題……一切小説要考慮的藝術問題。

　　有評論説，福克納寫來寫去，只寫了“郵票大”一塊地方。這不免有點兒誇張。其實他筆下的那塊地方並不算太小——付秀瑩筆下的那塊地方才小，與福克納筆下的那塊地方比較起來，她那塊地方就只能説比“郵票還小”了。她寫來寫去，只寫了一個小小的村莊——芳村。她的幾乎所有作品，都是建立在芳村這塊土地上的。

　　就空間的佔有而言，這世上的作家分兩路，一路是開放性的，東西南北，攻城略地，四處擴張，空間扯得很大。海明威便是這一路的。他這一輩子寫美洲、寫歐洲、寫非洲，寫了太多的地方，陸地不能滿足他的“野心”，直寫到了無邊無際的大海。一路是收斂性的，有節制的，不跑馬圈地，不擴張文學的領土，倒喜歡在一方小小的土地上做文章，有意的。在後者看來，與其海闊天空，不如就在一塊小小地方踏踏實實、好好地做一番文章，細細地寫、深深地寫、徹徹底底地寫，寫它個不分男女老少皆原形畢露，將文章真正做到家，直到抵達圓滿。如此這般，很有做實驗的感覺，看看這封閉性的一隅，人性究竟是如何表現的。這塊地方就是實驗室——實驗室自然不大，但它研究的卻是全部人性，折射的卻是無比大的空間。從這點而言，福克納與海明威，只是寫作的路數不一樣而已，形而上的空間卻並無大小之區分。

　　芳村不小，芳村很大。它幾乎就是整個的中國農村，是中國農村的縮影，甚至更大，大到整個人類社會。只寫比“郵票還小”的芳村，其實也是一個頗為藝術的構思和安排。