2017年臺北國際書展在萬眾矚目中落幕，鳳凰文化對本次書展通過全媒體手段，多維度向華語讀者呈現了這場文化盛宴。熱鬧散去回歸實際，鳳凰文化試圖從臺北書展出發，立足大陸視角，大致勾勒臺灣書業的現狀和發展。
2017年臺北國際書展在萬眾矚目中落幕，鳳凰文化對本次書展通過全媒體手段，多維度向華語讀者呈現了這場文化盛宴。熱鬧散去回歸實際，鳳凰文化試圖從臺北書展出發，立足大陸視角，大致勾勒臺灣書業的現狀和發展。
本次臺北國際書展邀請到來自59個國家的621家出版社參展。各出版社舉辦作家新書分享沙龍930場，配套開展了作家簽名、見面等活動，拉近了讀者與作者的距離，也帶動了各出版社圖書銷量的增長。據臺灣媒體報道，相較于去年，包括大塊、三民、印刻、蓋亞、遠見天下等出版社，業績有小幅成長；九歌、文訊、爾雅、洪范及聯合參展的獨立書店，營業額成長達到25%；讀書共和國的成長業績更是高達去年的50%。
知名旅美華裔小説家哈金，香港作家馬家輝、文化評論人梁文道，大陸作家畢飛宇、徐則臣、劉同等大眾熟知的華語名作家出席了本屆書展。
畢飛宇盛讚臺北讀者：整體文學素養高
大陸70後作家代表徐則臣此次來臺北書展推廣新書《王城入海》（繁體版），先後分別與臺灣作家伊格言、大陸作家畢飛宇進行了兩場對談，暢聊時代與寫作。緊密行程之外，徐則臣特意抽出時間參與直播了一場與鳳凰文化相約的書展漫步。
徐則臣在臺北書展
雖是第一次來臺北書展，徐則成已訪遍國內國際的其他各大書展。從北京、上海到法蘭克福的書展，倫敦書展，紐約書展，伊斯坦布爾書展，再到阿根廷、 克羅埃西亞、羅馬尼亞和埃及的書展都已收入囊中。在直播過程中，徐則臣談到各大書展的異同，他認為，“每個書展都各有特色，有的非常高端，版權貿易做得較好，比如法蘭克福書展、倫敦書展，場地雖然不大，但業務做得大，它變成了一個非常重要的版權貿易平臺。但也有一些書展更看重讀者，辦成一個供讀者挑書購書的大Party，比如像開羅國際書展，很多書商和出版社設好攤位，邀請讀者來買書。而臺北書展則是第三種，既面向專業人士，又面向普通大眾。”
在浩瀚書海中，徐則臣如此評價臺北書展，“在這裡能感覺到出版社與作家之間，作家與讀者之間，出版商與讀者之間，有一種良性互動，讓人感到一種舒服，即彼此的關係既不會特別生硬，也不會覺得這個場合特別高大上，拒人于千里之外，家常又有親和力。”
此番感受，與同樣在臺灣成功發行文學作品的大陸作家畢飛宇相似，他認為自己與臺灣讀者的溝通有著天然優勢，“簡體書與臺版書之間有種異態感和同步感。在此的任何交流，立馬可以進入文學的本質。大陸作家所描述的生活場景，與臺灣作家相比區別很大，但文學中的兩岸生活，有非常微妙又似是而非的地方，‘似是’的地方讓我溫暖，‘而非’的地方讓我好奇。”
畢飛宇
作家畢飛宇憑藉改編為影視作品的小説原著《推拿》《青衣》等被大眾所熟知，也是魯迅文學獎、茅盾文學獎的獲得者。2005年起， 臺灣九歌出版社陸續將他的作品引入臺灣讀者的視野，一步步將這位南京作家打入臺灣文學市場，成為臺灣讀者熟知的大陸中生代作家。在臺灣整體文學作品市場大幅萎縮的大環境下，畢飛宇的《推拿》在臺灣的銷量逆襲進萬冊，成為文學類暢銷書。
第三次到訪台北書展的畢飛宇，出席了一場沙龍兩場直播，每場活動都人滿為患，被出版社戲稱為“2017台北書展人氣最高的大叔”。分享結束後，他稱讚臺灣讀者的總體文學素養高，“尤其是在臺北進行文學交流，從提出的問題就能聽出這個讀者的閱讀歷史，以及他是不是一個講究的讀者。他們在傾聽時呈現的表情、眼神，甚至會心一笑或任何小動作，都産生一種有效互動，在我眼裏這就是文學，是作家和讀者的關係，是寫作和閱讀的關係。”因此，雖然同樣訪遍國際各大重要書展，但臺北書展對畢飛宇來説，依舊是“格外喜歡”並“心存敬畏感”的那一個。
談到臺北書展令他印象最深刻的地方，畢飛宇脫口而出，“是看到隔壁印刻出版社展位上方，陳映真先生巨幅海報的那一刻，我心裏咯噔一下。因為我們這一代寫作者在年輕的時候，讀過許多臺灣名作家的作品，陳映真先生就是其中之一。他不久前剛去世，而今又在此地遇見，希望能向他的在天之靈致敬。”
2017台北書展上，印刻出版社的展位
畢飛宇提到的印刻與九歌兩家出版社，均是臺灣重要的文學出版社。九歌出版社與洪范書店、爾雅出版社、大地出版社、純文學出版社，在臺灣被合稱為“文學五小”，曾經是臺灣出版界“文人經營模式”的典範。而今，大地出版社已經調整業務方向，純文學出版社偃旗息鼓，“五小”只剩九歌、洪范、爾雅。“五小”的誕生，見證了臺灣純文學市場的蓬勃發展；它的衰落，見證臺灣純文學市場的萎縮。
2003年，時任臺灣《聯合文學》雜誌總編輯初安民，創辦了文學雜誌《印刻》，全名《INK印刻文學生活志》，雜誌以作者形象做為每期雜誌的封面，迅速成為臺灣文壇最活躍的媒介，並出版了大量臺灣重要作家的作品。
文學類書籍銷量大跌 書展辟“黃金地段”特別優待
上述幾家出版社在本次書展的展位，被統一規劃為“文學藝術書區”，該區被安排在場館主論壇左側的“黃金地段”，是人流集中匯入的通道。記者了解到，這樣的安排是臺北書展基金會在本年的有意為之。
臺灣這個只有2300萬人口總量的地區，每年新增出版物高達4萬種，從新書種類與人口比例來看，臺灣的數據僅次於英國。然而，近幾年以來，臺灣圖書市場的單本銷量已經連續三年下跌，且每年的下跌幅度幾乎都以兩成左右跳水，其中受衝擊最大的是文學類圖書。根據九歌出版社總編輯陳素芳透露的數據，文學類圖書目前如果能賣到2千本，就可以説“已經算不錯了”。
文學類圖書在以往的銷售情況是，長篇小説的銷量優於短篇小説，短篇小説的銷量再優於散文等其他類型的文學作品。而近幾年，反而越是長篇小説越不好賣，尤其是400頁以上的長篇小説幾乎“賣不動”，願意閱讀長篇小説的讀者大大減少，碎片化閱讀成為大眾的主流閱讀現狀。
但長篇小説的創作難度並未因此降低，出版社生産一本二三十萬字長篇小説，從作家、到編輯、設計、校對、付印，到宣傳、發行，需要花費巨大的時間和精力。這樣的投入如果得不到市場的肯定，該類型的作品數量就會必然減少，也必然對出版物的豐富性和多元性造成影響。出版社如果想出版好的長篇小説，就只能出一些好賣的圖書來養活另一些不好賣的圖書。“然而，整個社會並不是靠幾本暢銷書就能撐起一個出版業，撐起一個閱讀環境的。保持出版界的生態多樣性才是這個産業的關鍵健康指標”，臺北書展基金會董事長趙政岷説道。因此，本次臺北書展特意將“文學藝術書區”安排在書展行動線的“黃金地段”，希望通過提升文學與藝術類出版機構展位的顯著性，來支援純文學藝術類出版單位，為他們增加關注和銷量。
九歌沙龍展位
[責任編輯：楊永青]
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