國內第一，“上海出品”為8K全流程電視劇打樣

　　國內第一，“上海出品”為8K全流程電視劇打樣

　　■本報首席記者 王彥

　　“道具可以送博物館當展品了。”總導演夢繼的玩笑話裏，能捕捉到如是資訊：這些道具的細緻程度經得起超越人類裸眼分辨力的挑剔。至精至細，一切為了契合8K鏡頭的檢視。

　　昨天，電視劇《兩個人的上海》在滬殺青。該劇由東方明珠新媒體股份有限公司旗下尚世影業主投主制，是國內第一部8K全流程製作的電視劇。所謂“8K全流程製作”，指從開拍第一個鏡頭直到最後成片輸出，歷經的每一步製作、合成，全部使用8K設備和渲染工廠支援的後期平臺來完成。達成的8K畫質，將四倍于4K的解析度，是時下主流1080P解析度的16倍。劇作小樣的至清畫面中，無論上海弄堂青磚上的歲月留痕，還是劇中人手背肌膚的紋理，絲絲縷縷皆可見。

　　8K技術投入到電視劇的製作，算不算“大材小用”？該劇總製片人崔軼説：“原計劃今年夏季開幕的東京奧運會將是史上第一次用8K視頻實時轉播的奧運會，標誌著超高清的電視時代已來；再留心一下國內家電市場，8K電視機的普遍售價也在這個夏天從五六萬元降至兩三萬元，成為民用選擇指日可待。”

　　拉開更大的背景，早在一年前，東方明珠、中國電信上海公司、百視通、富士康就在上海聯合發佈了多項戰略合作。其中最引人矚目的，便是中國“5G+8K”試驗網首發。

　　由此，一部講述“海漂”青年奮鬥故事的電視劇承擔了文化之外的使命——依託上海的“5G+8K”科創戰略、對標世界先進水準，用屬於未來的方式講述上海故事，以此為國內業界的類似製作“打樣”，更激活視覺産品升級換代的巨大商業價值。

　　劇本、技術、商業價值的多重升級，只為滿足觀眾更極致的視覺體驗

　　《兩個人的上海》改編自2010年出版的周藝飛同名暢銷小説，因聚焦新上海人的生活和奮鬥受到熱捧，並於2011年被改編為同名話劇搬上舞臺，獲得了第26屆田漢獎劇本一等獎。此番再度改編，電視劇版在原著基礎上拓展了故事語境，時間線從2003年延展到2020年。新劇中，“兩個人”分別為返滬知青子女文嘉和在滬求職的東北青年東陽。他們從相遇到相知、攜手逐夢的過程中，見證上海近20年的城市變遷，也在特殊的 “非典”時期和新冠肺炎疫情中留下特殊經歷。該劇由閆剛任文學指導，郭京飛、王珞丹領銜主演。

　　劇情上的改編升級，為這則上海故事增加了全新的現實意義和共情基點。如郭京飛所感慨的，劇中東陽來到上海的時間與他本人頗為接近，新上海人在落地生根時的種種體悟，他都能感同身受， “上海是個很有規則也很包容的城市，生活在這裡讓我很有安全感”。

　　不過，在深耕現實主義的上海題材創作之餘，出品方有著更深刻考量。崔軼提到了關鍵詞：觀眾需求。在他看來，“沒人會拒絕超高清的視覺誘惑，讓大眾能在手機、VR、電視機、電影院等多場景中享受無與倫比的色彩與身臨其境的高清晰度，是超高清技術發展的基礎。”隨著5G時代到來、民用8K設備市場拓展，家庭影院的升級換代只是時間問題，其潛在的商業價值是未來消費市場能級提升的巨大空白點。

　　值得一書的是，上海對8K技術在影視領域的運用，早在數年前就開始了嘗試。2018年，滕俊傑導演的歌劇電影《這裡的黎明靜悄悄》揭面，該片試水8K拍攝，因當年的渲染平臺難以滿足8K龐大的數據流量，最終以4K輸出成片。兩年過去，得益於國家“5G+”戰略發展，我們的數據庫和電腦自主能力大幅提升。以新劇片花為例，三分鐘的8K片花佔用360G數據，若以兩年前的平臺能力渲染，需要兩天時間。而今，一分鐘的8K渲染只需五六分鐘。若啟用多台機器同步渲染，能進一步節約時間成本。

　　真正做到了“完整生産線”的8K製作，《兩個人的上海》能達到7680×4320的超高解析度，一部電視劇的畫面即便被投放到IMAX電影的巨幅銀幕上，也能清晰可見。

　　從國內第一到走向世界，探索“8K生態圈”佈局下的工業標準流程

　　出品人魚潔這樣概括《兩個人的上海》核心理念，“這不僅是兩個人的故事，本劇的第三個主角其實更為突出，那就是上海這座城”。

　　為復刻上海這座城在過去近20年的變遷，劇組進行了長達半年的棚內置景。位於松江的影棚內，老公房走廊、閣樓亭子間、四喇叭卡帶機、三五牌座鐘等，這些鐫刻著時代烙印的道具都是由劇組從各個渠道蒐集而來，能喚起許多上海市民的回憶。為還原上海市民記憶裏的城市生活，劇本加入了許多當年的新聞事件。正因為此，出品方又多了一層寄望：在8K全流程製作下，大資料檔案記錄使得原生素材更具有保存價值，為版權開放提供更廣闊的商業市場前景。

　　實際上，出品方已與日本方面達成初步意向，《兩個人的上海》8K版有望在不久的將來登陸日本的電視頻道。

　　至於何時能以8K面貌與國內觀眾相見，目前還需經過兩道門檻：國內電視臺的8K播放流量標準與各品牌8K電視機的相容問題，國內民用8K電視機的普及。于前者，崔軼發現，夏普、創維、三星等亞洲電視機品牌各有自己的8K輸出流量標準，放眼世界，亦缺少“8K生態圈”佈局下的工業標準化流程。“我們一部電視劇作品不敢説能參與8K電視制播的標準制定，但確實提供了一次樣本參考。”

　　而從民用8K電視普及的角度來看，明年東京奧運會的舉辦或是一道“未來電視”的分水嶺。崔軼説：“疫情讓世界的8K普及按下暫停鍵，我們在此時加緊發條，某種意義上也是危機中育新機，為國內的8K電視製作邁開實質性一步。”

　　時代賦予了挑戰和機遇，當 “8K全流程”製作成為國際高品質影視劇生産的大勢所趨，上海正在做的，是在未來到來之前，鋪好起飛跑道。