臺灣寫真：重拾商周時期“草木灰釉”色彩的陶藝師

　　立冬將至，距臺東市區約一小時車程的泰源幽谷，天氣已經轉涼。60歲的何志隆在窯廠察看柴火，滿頭大汗。

　　這位知名陶藝師，曾在監獄教受刑人陶藝20多年，獲臺灣犯罪矯正協會授予“獄政之光”牌匾。近十餘年來，他以柴燒制陶瓷，將裸坯入窯，利用自然落灰形成類似翡翠色的釉層，故作品取名“翡翠青瓷”，受到兩岸陶瓷界關注。

　　何志隆近日接受中新社記者專訪，分享他與翡翠青瓷的不解之緣。

　　出生於桃園中壢，成長于單親家庭，何志隆六七歲就在賭場幫人跑腿買香煙和檳榔。定居臺東前，他在新竹、苗栗、臺北等多個縣市住過。漂泊的生活及親情的缺失，他一度被當作“不良少年”。高中畢業後就讀神學院，“意識到不能再讓長輩擔心”，他的人生才出現轉折。

　　經歷電子産品生意的成功與失敗後，1991年，32歲的何志隆轉行成為陶藝師，從電窯、瓦斯窯等入門，早期作品與同行相似。

　　2000年前後，柴燒在臺灣流行起來。這種工藝通常燒制不超過72小時，但何志隆發現，裸坯持續燒逾400小時後，有的經草木落灰形成滿釉。

　　為探索落灰上釉法，他鑽進不同窯研究，自繪結構圖，經十余次推倒重建，才建成相對滿意的窯。

　　築窯廠、尋木材、燒陶瓷、建展館，何志隆坦言“各環節都不易”。柴燒初期之苦他仍歷歷在目：一窯需燒約400至600小時，要根據窯內溫度調控火勢。他曾累到在馬桶上睡著，妻子則被制坯機卷掉過一大撮頭髮。

　　窯廠用碎瓷片打造的墻面，記錄了何志隆的艱辛。“如果沒有母親教會我‘永不放棄’，以及太太的鼎力支援，翡翠青瓷不可能誕生。”他説。

　　每燒一窯需逾50噸木頭，為環保考慮，燃料主要為漂流木。下山來到海邊，何志隆指著沙灘上的漂流木告訴記者，這是強颱風過後，從菲律賓群島漂流而來的，要切割成小段後才可使用。

　　收集漂流木費力耗時，而且不是每年都有，窯廠一度燒到“山窮水盡”。2013年，來自福建的妻子方桂陳，賣掉大陸一家店舖，換了380萬元新台幣支援他。“兩岸一家親，在我和太太的婚姻中也得到印證。”何志隆説。

　　儘管目前每窯良品率僅約3%至7%，但翡翠青瓷的出現，令不少專家難以置信。

　　有專家認為這是古老的落灰上釉法。商周時，中國先民就已經以草木灰釉為陶瓷著色。唐末以後，為大量及穩定地生産陶瓷，以礦石釉料上色再入窯的工藝成為主流，草木落灰上釉法逐漸失傳。

　　河北博物院為此專門派了三批專家來臺東，考察翡翠青瓷製作流程。消除疑慮後，該院于2017年為何志隆舉辦個展。

　　翡翠青瓷還在中國國家博物館、法國盧浮宮等地展出，逐漸被越來越多人所了解。在大陸舉辦的“中國傳統草木灰釉的傳承與發展”國際學術研討會上，有專家學者認為，翡翠青瓷無論形式、內容與創見不僅具有歷史傳承意義，更盡其所能呈現出當代的獨創性。

　　如今，何志隆的窯廠雇了幾名員工，妻、子則時常奔波于兩岸，推廣作品。他正準備將臺中的展館搬至臺北，希望有更多人認識翡翠青瓷。

　　“藝術是屬於世界的，我是中華民族的一分子，希望貢獻自己所學。”何志隆去年被景德鎮陶瓷大學聘為客座教授。他説，個人力量有限，希望有更多人參與，共同弘揚中華陶瓷文化。(完)