先治好“懸浮病” 才有現實主義精品

　　2019年現實題材劇密集扎堆兒，影視界專家提醒——

　　先治好“懸浮病”，才有現實主義精品

　　本報記者 王廣燕

　　2018年中國影視藝術創新峰會暨第六屆中國影視産業推介會近日舉行，在峰會的新片發佈環節，十家影視企業代表發佈了各自新劇，通過片單可以發現，現實題材仍是發力重點。此前五大衛視推出的2019年片單也顯示，古裝劇繼續退潮，現實題材劇明年將集中釋放。

　　儘管2018年被稱為“現實主義”大年，但時至年末，2018年現實主義題材電視劇總體反響和口碑卻“驚艷”不足，爆款較少。根據前兩天出爐的2018年五家一線衛視平臺黃金檔電視劇收視排名，靳東、江疏影主演的《戀愛先生》，岳麗娜、于毅主演的《娘道》，蔣雯麗、倪大紅主演的《正陽門下小女人》佔據榜單前三位。《戀愛先生》自年初開播，並沒有收穫優秀的口碑，但其收視率第一的位置卻始終沒有被撼動。

　　在今年現實主義題材回歸的同時，部分披著現實外衣的“懸浮劇”濫竽充數，廣受觀眾詬病。這類“偽現實”作品懸浮於時代，懸浮於人性，更懸浮于真實的生活。在此次峰會上，中國作協副主席閻晶明就直言，“不是題材寫了今天的故事，描述現實的場景，就是現實題材。真正描寫大時代，引領時代新風潮，塑造出時代典型人物，才是真正的現實主義。”

　　電視劇患上“懸浮病”，往往是從劇本層面就已露端倪。從類型來看，明年現實題材劇主流仍是都市情感劇，而許多此類電視劇雖以現實主義為名，故事內核仍為“瑪麗蘇”偶像愛情劇，從邏輯和細節上經不起推敲。編劇宋方金曾表示，“所謂‘偽現實主義’就是因為創作者沒有吃透生活，沒有貼近人生，並不是現代劇天然就具有現實主義的基因。”

　　反觀近來收視與口碑表現皆不俗的電視劇《大江大河》，在撰寫劇本之前，編劇袁克平先用七個月的時間做出分集提綱，並用大量真實可信的細節勾勒主人公宋運輝的性格特點。同樣口碑不錯的《那座城這家人》，其編劇陶陶多次深入唐山采風，前後用了100多天採訪多位地震親歷者、改革開放貢獻者，從真實生活中萃取素材，所以劇作細節上經得住推敲。

　　正如有業內人士指出的，成功的現實題材劇的創作經驗其實只有一條：從創作到製作，沒有一分鐘離開過現實主義的初衷跟責任，嚴謹遵守現實主義創作原則，追求言之有物、力透紙背的現實表達。明年登場的現實主義題材劇，唯有先治好“懸浮病”，才能真正挑起“現實主義”的大梁。