從《好日子就要來了》到新世情小説的樣式

　　中新網北京12月8日電 (記者 高凱)由山東省作家協會、北京十月文藝出版社聯合主辦的“城裏的月亮——東紫《好日子就要來了》新書研討會”日前在北京舉行，《好日子就要來了》是作家東紫的長篇新作，在這部小説中，東紫以做假文憑為核心情節，將日常生活的複雜性、諷刺性做了文學的表達，研討會認為，這部作品也或呈現出中國傳統世情小説的一個新的樣式。

　　東紫本名戚慧貞，山東莒縣浮來山人。2004年開始在《人民文學》等報刊發表作品。創作長篇《好日子就要來了》及中短篇小説若干。出版長篇小説《隱形的父親》，中篇小説集《天涯近》《白貓》《在樓群中歌唱》《紅領巾》等。曾獲茅臺杯人民文學獎、鄂爾多斯杯中國作家新人獎、山東文學2006—2010年優秀作品獎、山東省泰山文藝獎、北京文學·中篇小説月報獎、第六屆魯迅文學獎提名等獎項。

　　東紫是一位對現實關係極其敏感的作家，鄉村生活經歷和藥劑師的身份讓她擁有極其豐厚的日常經驗。《好日子就要來了》由北京十月文藝出版社2018年11月正式出版。

　　文學評論家張莉指出，中國文學裏面有一個傳統叫世情小説，寫人和人之間的關係，世俗意義上的關係，但是《好日子就要來了》跟傳統世情小説不太一樣的地方是裏面有很多很嚴肅性的東西，兩個階層之間，一個女性怎樣讓自己的命運流轉到另外一個階層，她以為自己走到了，但是突然發現很多時候打回到她的原形，這個表達頗為震撼。

　　著名詩人、詩學評論家歐陽江河對此表示同意，他認為，《好日子就要來了》整個呈現的狀態、語言風格，跟東紫要表達的東西非常協調，“她限制在一個層面，就是生活的浮士相，呈現出一個線描性的東西，不是木刻的，她的筆調不是追求你的靈魂。文章好象背後有一種很深的心理的東西，但這一切表現出來的時候好象行雲流水，又是理所當然的，這個邏輯和一個人日常的經驗融為一體，東紫作為一個作家在這方面的把握達到了一個平衡。你不能説這個小説很深刻，也不能説這個小説很庸俗或者很淺薄，她在中間把握了所謂的深刻就是生活的經驗的現狀的以及寫作的東西，她把握了平衡，這是這個小説比較迷人的一點。”

　　著名批評家張清華表示，十多年來東紫的寫作一直都在穩健進步。“《好日子就要來了》和整個我們這個時代的文學風尚、文學流脈之間有一種默契關係。同時，女性人物從鄉村來到城市，渴望進入一個有一定社會地位、文學地位的家庭，她身上有很多有意思的文化意願，從這個意義上來説，東紫貢獻了女性寫作的新鮮經驗，在女性人物譜繫上，貢獻了新的可能性。”張清華表示，希望東紫有更大的文學抱負與寫作匠心，將日常生活放在更廣闊的社會背景、歷史背景中進行書寫，或許會有更好的呈現。

　　評論家白燁認為：“東紫把握日常生活的功夫很深，《好日子就要來了》不露聲色地反映了日常生活的悲劇性以及人性在某種意義上被虛榮所銹損的普遍性，因此這部小説有從多重角度解讀的可能性。同時，小説存在人物類型化的問題，仍有可以再提煉、提升的空間和餘地。”

　　評論家賀紹俊提到，“《好日子就要來了》的故事主線至少涉及三組矛盾，城市和鄉村的矛盾、知識分子和文盲的矛盾、正直和墮落的矛盾，三組矛盾互相游離、彼此消解，東紫對於這些矛盾的處理、對其內在的情理和邏輯關係的梳理還有可以生發的空間。”(完)